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從病毒到鬼魂，那些讓人畏懼的，往往是因為未知：肉眼看不見、行為無法預測，「無形
」就是恐懼的形狀。當女孩睜開雙眼、悄悄滑下床沿，沒穿拖鞋的雙腳小心翼翼、左右環
顧深怕驚醒什麼；從第一幕開始，《隱形人》的恐懼就無所不在，角色瀕臨崩潰，觀眾也
開始坐立難安、被逐漸膨脹的心理壓力吞噬。
這名女孩叫做西西莉亞（伊莉莎白摩絲 飾），長期活在科學家男友的虐待與控制狂之下
、甚至在男友自殺身亡後，依然難逃陰魂糾纏—或者，他根本就沒有死？恐怖情人的情節
還算合理、科學邏輯卻匪夷所思；但這些一點都不重要，甚至「隱形人」戲份也少得可憐
。事實上，這是一個被害人如何克服恐懼的故事，而女性起身反抗施暴的性別設定，恰如
《月光光新慌慌》，既致敬原版精神、也巧妙呼應 #metoo 風潮。
曾打造《奪魂鋸》與《陰兒房》系列，導演雷沃納爾與他的好拍檔溫子仁一樣，喜歡經典
恐怖片的嚇人路數、再完美融入場景道具，把老梗玩出新意；訴說恐懼最有效的方式，不
是直接揭露禍源、而是聚焦在擔驚受怕的角色身上，取得觀眾認同後再狠狠折磨。當jump
scare被粗製濫造的恐怖片玩爛，《隱形人》卻反其道而行，前半段只出現一次，而讓鏡
頭特寫伊莉莎白摩絲慌亂神情與莫名凹陷的座椅，「無聲勝有聲」吊足觀眾胃口。
說《隱形人》是伊莉莎白摩絲的個人秀一點都不為過。面對恐怖情人有形無形的折磨，她
拒絕當尖叫求援的花瓶，儘管全片多素顏上陣、甚至處在敵暗我明的不利狀態，但伊莉莎
白摩絲不負導演期待，扛起全片情感轉折，歇斯底里、強顏歡笑都讓人揪心。導演雷沃納
爾特地徵詢伊莉莎白摩絲與多位家暴受害者的意見，讓《隱形人》不只是商業恐怖片，在
不為外人道的破碎情感中，社會慣於檢討女性的現象頗具既視感，也給予觀眾在驚嚇之餘
一點反思。
不論是凱文貝肯的《透明人》或《哈利波特》的隱形斗篷，儘管手段不同，卻都指出人類
對「隱形」的渴望、以及人性的小奸小惡。《隱形人》當然也是如此，但片中的高科技服
裝，看來僅是為了折磨女主角而生；因此全片從前半段的草木皆兵、到後段轉變為爭奪隱
形衣的警匪片，不時穿插的隱形人攻擊、也讓全知視角的觀眾啞然失笑，格局限縮是美中
不足之處。
猶記得當年「環球闇黑宇宙」成軍，隱形人預定由強尼戴普演出，只可惜最終不了了之；
如今版本由伊莉莎白摩絲擔綱，注定視角由加害者轉為受害人，也讓「隱形」變成可以傳
承的能力。
儘管《隱形人》並不完美、甚至缺點顯而易見，但他專心塑造恐懼、展現現代影迷需要的
驚悚片是什麼模樣。當癲狂大半時間的女主角最終快意復仇，帶著裝備果決前行，不僅有
幾分超級英雄的影子，更意外給了命運多舛的環球闇黑宇宙一線生機。
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