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https://bit.ly/3cWoB3u 網誌原文
姑且不論影像的構成，在看似一個場面幾乎只會用一次的背後是極為精細的前置與棚內拍
攝作業。以往對於導演Roy Anderson的印象：固定鏡頭，如古典繪畫般多層次精細構圖、
笑看人生的姿態，看似一連串人生百態的集合，對於西方宗教的嘲弄，或者夾雜一些歷史
的回憶描述，藉由剪接交叉出現所構成的敘事，連帶思考關於冷調影像如芬蘭的阿基郭利
斯馬基的北歐區域特性，從瑞典IKEA所展現的極度現代主義的家具印象，聯想到那些社會
福利政策優先，在最幸福城市中列前茅的國家，為什麼會有這樣的末世感？
在看《千日千夜》之前，想的還是之前導演「生命三部曲」那些一段又一段，有點低調奢
華又冰冷的荒謬場景，那麼新作又會跟以前的作品有甚麼不同？也不知是不是過了一段時
間自己對人生的看法又不太一樣了，才又在看完之後，好像有點找到了這些相同形式影像
中的精神性。
於是就在《千日千夜》這樣濃厚的厭世感，一段演員不斷喊著，上帝把我拋棄了！ 抑或
是那個因為去看牙的病患怕痛，醫師不加以勸告蛀牙會更麻煩的放棄治療。面對這樣西方
充滿救贖式的自我毀棄，自己心裡想著是某種東方式的思考：上帝就是把大家都拋棄了，
也是繼續下去。
就如同《千日千夜》那樣更加綿密的，某種時間不曾停歇的，好比電影一開始那對在天上
的男女，好比那個客觀之眼，看著人世間靜靜的流動。
有時候只是想說，Roy Anderson電影每個場面的發想，像是每一次在社會中觀察時候記下
來的筆記與奇想，那又有甚麼必然性？又有甚麼更加神聖的力量來達成這一連串場面的組
合？但自己又好像在《千夜千日》看到各場景細微中相互呼應， 而非明顯關聯的敘事，
才呈現某種更普遍的，更加希望落空的，在人類庸庸碌碌的功能與失能之間，如同片中牙
醫的吸口水裝置發出的聲響，或者沸騰的湯造成鍋蓋微微的移動等等，也許永恆就只是這
樣重複、無意義且單調的時刻。