《天上再見》當年在法國本地的評價極好，改編自龔固爾文學獎的同名小說，一戰的背景也許輕易便能使法國人買單，何況片中多處與藝術名師致敬的暗喻，在專產藝術鬼才的歐洲，是和喝水一般自然的桌間話題。
法國片一冠的特色是，以最迂迴的方式，優雅地致人於死。但《天上再見》流暢的劇本深具娛樂性，其實有些好萊塢，善惡角色的基本結構是無庸置疑的，而主角背負的富貴出身，更加劇其受炮火親吻的面容對於命運之不甘。
一戰被徵召為兵，與奧地利的表現主義畫家席勒有異曲同工之妙，主角的畫風亦明顯以席勒為腳本，肢體扭曲中帶有的詭誕之美，如導演近似舞蹈般的鏡頭令人目不轉睛。
他為遮掩戰爭的毀容而藏於面具後，這些面具不僅是與人性隔絕的配戴物，也成了可大作文章的暗喻。它們化作杜象的馬桶，酷似達利的臉龐，以及各式比歌劇魅影更「表現主義」的情感誇耀。
《天上再見》如馬戲團的怪物秀，角色們任戰爭吸乾元氣後再殘酷的遺棄，懂得投機、深知利益的才能成為馬戲團經營者，但曾在戰場上經歷生死的怪物們，不再甘於宿命捉弄，以瘋狂證明自己的存在價值。
p.s. 該片之藝術指導同為歐容的《雙面情人》，我愛《雙面情人》。?
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