https://udn.com/news/story/7341/4514473 聯合報 / 塗翔文（(影評人）
在病毒疫情影響之下，許多城市的電影院都被迫關閉無法營業，造成電影映演業的重大危
機。執導過「黑暗騎士」、「全面啟動」的克里斯多夫諾蘭是最早公開呼籲要大家拯救戲
院生機的大導演；日本也有一群年輕導演共同發起#SaveTheCinema（救救影院）的活動。
在目前疫情不知何時好轉的局勢之下，電影業將來是否能夠復甦？還是重創整個觀影生態
？這是大家都開始憂心及討論的話題。
疫情期間人們不進戲院，把興趣轉往OTT的串流平台，在家追劇、看片變成越來越普遍的
習慣。長此以往，一旦將來電影院恢復原狀，是否觀眾已不再習慣上戲院看電影？這一點
我倒並沒有那麼悲觀，最主要還是因為好萊塢的大片紛紛延檔，一旦這些強片回歸戲院，
觀眾應該還是會回流。怕的是這段時間持續太久，戲院撐不下去，以及接踵而來的經濟衰
退，影響的是整個娛樂文創產業。
反倒是OTT串流平台在疫情之下市場更被看好，究竟它是否能完全取代電影院的功能與效
應？再次成為被討論的話題。支持的人覺得現在家庭劇院的聲光效果日新月異，一點也不
輸戲院，何必一定要堅持到電影院看電影？反對的人則是傳統派，依舊強調戲院「黑盒子
」般的迷人效果，加上它原本就被賦予人際接觸的獨特社交功能，在此艱困時期更要大聲
疾呼「戲院不能亡」。
我自己是屬於老派思維，當然還是比較喜歡戲院那種專注、充滿包覆感的視聽經驗。我並
沒有反對OTT，它的便利性確實存在，但有時仍會覺得可惜，像馬丁史柯西斯的「愛爾蘭
人」這樣的作品，我總覺得它最合適觀賞的環境依然是傳統影院。雖說奧斯卡金像獎的結
果不一定就是真理，但「愛爾蘭人」在得獎季先熱後冷，最後大熱倒灶輸給「寄生上流」
，也有美國的評論家把原因歸咎於此，因為大部分人都很難在家專注地一口氣看完這部三
小時長的史詩鉅作，一旦斷斷續續，電影的完整性無論如何還是會被打折扣，衝擊了它的
得獎效應。所以我認為OTT再怎麼扶搖直上，電影院的獨特性還是不可能被完全取代。
台灣觀眾很幸福，疫情控制得當，電影院照常營業，即使少了好萊塢大片，獨立片商端出
的各式菜單也不遑多讓，還是讓電影市場很有看頭。量體溫、戴口罩、梅花座劃位，其實
戲院比大家想像中安全。除了窩在家裡追劇，還是鼓勵大家進戲院看電影，支持電影業生
存，免得還沒撐到疫情過去，戲院先一家家關門收攤，結果就難以想像了。