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部落格原文：https://bit.ly/2YkHyb2
看完電影之後，會一直想到，像是又在提醒自己，做為一個任性，像是始終長不大的小孩
子揮之不去「社會化」的陰影：每每以為自己已經入世到不行，忽然發現依舊還是活在自
己的世界那樣。
即使是愛情片，但本質上來說，不就是那種難以定義的某種藝術性，也就是所謂愛與直覺
在面對外在世界的功能性、安穩感之間（故劇情安排了一場地震之後需要互相照顧看起來
男女主角像是真的在一起了？），藉由相同臉孔的混淆、模糊、拉鋸，或是根本呈現出我
們在現實會遇到的狀況，喜歡的事物和必須賺錢之間的抉擇、猶豫、徘徊，抑或只能望向
那個已經遠去的初衷（即使三不無時會在路上看到甚麼「莫忘初衷」字樣，像是直銷集團
的洗腦）。
放眼當代，要在「純粹的」愛情電影中翻玩出新意目前也只想到南韓的洪尚秀。確實《醒
著也好睡著也罷》謹守基礎的愛情片形式中，不只是創新，看來更像是成為一種新的敘事
美學。（縱使之前影展想看導演濱口龍介的舊作，但因為太忙作罷， 看得出來本片已經
相當成熟）當今的編劇上往往不是要求如同韓國片般懸疑的複雜性讓人猜不透，不然就是
加入不同新領域或新議題的拓展。《醒著也好睡著也罷》可貴的就是在如此「簡潔」的故
事架構中，利用結構段落與刻意拉長的時間感，靠著女主角素樸的呆滯臉孔，與男主角居
家男／隨興男的兩體一面。當已經成為某種的「習慣」，和突然出現的意外轉向的時間維
度之間進行記憶的回溯、逆反，一切像是原地踏步...。
也許這部片當中還有著更深層，外國人難以理解的日本性，如同深田晃司《臨淵而慄》的
過度壓抑，但或許就是要這麼ㄍㄧㄥ才造就這樣優秀的劇本；《醒著也好睡著也罷》亦同
，在後段情節與觀看情緒瀕臨台灣八點檔邊界，女主角頭也不回地移情別戀／重修舊好之
間的主觀認定，或許就必須靠著日本性格，這樣的含蓄，溫柔的，才能如此清爽的處理…
。
如此溫柔的憤怒：如同自己騎腳踏車在路上被違規臨停車子擋住很不爽，只剩一個人可以
過去的縫，我硬拖著ubike過去擦到那台BMW，車主忍不住開車門說：先生 你這樣…。然
後忽然我對他大聲地說：「不好意思！」，騎走遠去。車主應該覺得莫名其妙吧。但電影
的最後，在劇本上難以處理的結尾中，那條被說骯髒又充滿生命力的河流，配合那樣的對
白，那樣的鏡頭，倒是有不錯的效果。