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以下會對「八佰」做出一些細節的介紹，難免會爆雷，請大家小心服用。
也因為電影評論的需要，難免會觸及到一些政治梗，也請大家包容海涵。
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「八佰」這部電影，精彩之處在於細節，包括攝影、場佈、特效、演員表現。
但是，缺乏大局觀、敘事稍嫌雜亂、太多角色想要同時觀照，是這部的缺點。
先從大局觀講起。國民政府為何要發動「四行倉庫」戰役？為何只有一團進駐？
這是此類軍事、政治電影首先必須處理好的議題，因為這樣才能鋪陳各方的立場，
有助於之後電影情節的推演、演員情緒的轉折，但「八佰」直到劇中才倉促討論。
這讓包括國軍、日軍、旁觀群眾、國際人士的初始動機與轉變顯得蒼白而牽強，
也讓最後兩場高潮戲：護旗和撤退的力道沒有從開頭得到醞釀而顯得爆發力不足。
當「動機」與「背景」兩大定海神針沒有妥善安放與演繹，還可以靠聚焦演員彌補。
我們都看過故事本身沒有說的很好，但靠核心演員的實力與相互碰撞救回的名片。
可惜的是，「八佰」聚集了許多實力派演員，卻沒有把彼此間的主從與邏輯關係理順。
如果以護旗行動為分界點，前半段都在處理小人物(而且多是虛構角色)的背景與情緒。
但一到了護旗，謝晉元、上官志標等將士突然佔據主線，卻由於前半段沒有給予戲份，
顯得這些在歷史與電影本身都極具重要性的角色相對平板，淪為欠缺深度的棋子。
情節推演上，由於角色主次不分，相互視角穿插，會顯得生硬雜亂，岔開觀眾注意力。
我以探討日本二戰責任歸屬的2012年電影「日落真相」(Emperor)為對照組，
片中角色甚多，彼此的觀點、利益充滿矛盾，也同樣將史實中的大人物視為背景，
讓小人物甚至虛構角色擔負推動情節的主要力量，可是因為角色的主次分明，
而且導演始終牢牢把握電影的主線，每一段都有其目的，所以看來一氣呵成。
反觀「八佰」，觀眾會感覺情節像是流水帳一直推進，但就像你去一家遊樂園玩，
坐上過山車後，發現在各洞間穿梭時，沒有很強的故事性，主要靠音效和高低差搞刺激，
但是又沒有像迪士尼樂園經典的「太空山」那樣就是不講道理給你爽到底，有些可惜。
至於很多台灣朋友關心的「歷史」問題，多數人應該知道實際上的四行倉庫戰鬥很少，
也應該可以理解商業電影會對戰鬥場面加料處理，所以這部分不用強求是否合乎歷史。
我們真正關心的，是這部電影有沒有真實處理國民政府和國軍抗日的史實。
我可以在這邊說，除了片尾被迫加上一張黑底白字的字幕，說中共是抗日中流砥柱，
「八佰」基本上做到了尊重國民政府與國軍將士，對他們的犧牲和功績給了高度肯定。
大家最關心的「國旗有無出現」，從很多畫面，看得出來導演已經盡力尊重這面旗幟，
包括「蓉姐」贈旗給楊惠敏時近距離定格國徽、整個贈旗與護旗過程的遠端拍攝處理，
但的確有明顯剪片的痕跡，尤其在觀眾情緒理應被這面旗幟拉到高點的時候，
都會被迫剪片，讓中華民國國旗只有部分、短暫、遠距、柔焦出現，猶抱琵琶半遮面。
這展現中共當局在有限度的包容之下，對「中華民國」蘊藏的巨大爆發力充滿敬畏。
從目前對岸眾多觀眾的影評，可見他們對國軍將士的崇敬被這部片激發到什麼地步，
我們就能想見，如果中華民國國旗、國號、國歌如同被剪片前的版本般完整呈現，
已經積累許多怨氣和懷疑的對岸社會，將會產生更多對中華民國的緬懷與感念，
這對已經是如履薄冰的中共政權將是多麼大的威脅。
上面說完了「八佰」的一些不足之處，在這邊還是要稱讚管虎和整個團隊的用心。
飽滿的攝影色彩、考究的道具、張力十足的戰鬥場景、洋溢力與美的美術設計等，
也因為他們在細節的考究、演技的呈現，讓一些歷史上確實存在的場景，有了好的展現。
如我們熟知的楊惠敏勇渡蘇州河、21歲的陳樹生身纏手榴彈與日軍鐵甲陣同歸於盡等，
這些超越時空的勇敢行為，原本就有巨大的感召力，也將因本片被年輕世代銘記。
總結來說，縱使以好萊塢戰爭片的高標準，「八佰」都可以算是相當有水準的作品。
雖然因為導演功力還有些欠缺，加上政治上的一些限制，讓這部片沒達到應有的高度，
但出資方和編導團隊在當前冷峻危殆的兩岸政局下，仍然大體上尊重史實，
沒有因為政治壓力，而添加歌功頌德、罔顧史實的內容，必須給予肯定。