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誰不曾在童年仰望星空？在深不見底的蒼穹，編織沒有邊際的夢，是父母說著床邊故事的
舞台，也是孩子想像力育成的搖籃。但《星際效應》卻不然—第一次看時，或許是過於理
性冷調，因此除了在蟲洞與巨浪面前倒抽一口氣，還有跟著馬修麥康納掉不停的眼淚稍微
鼻酸，並沒有留下太多印象；六年過去，趁著重新上映再度於大銀幕欣賞，才發現他的想
像力絲毫不亞於其他太空冒險，甚至是諾蘭作品中最感性、最浪漫、也最寂寞的。
「當你成了父母，有件事變得非常明顯：你得讓你的孩子感到安全」
父親對子女不求回報的深切思念，是《星際效應》成立的原因：因為地球環境持續惡化，
政府為了留住地球人，宣稱太空計劃只是冷戰陰謀論；曾是飛行員的庫柏被迫放棄太空夢
、轉而種植玉米，解決糧食危機，卻始終相信人類是拓荒者，應該積極為後代開疆闢土。
在一次機緣下，他參與NASA的秘密計畫，前往其他星系尋找人類下一個家。於是，重拾夢
想的庫柏與子女道別，搭上漫遊者號展開度日如年的航程。
有誰能不被庫柏與墨菲的父女情感動呢？諾蘭在兩人的相處埋下許多伏筆，包括墨菲躲在
庫柏卡車副駕駛座的驚喜、庫柏上太空前跟墨菲比賽年齡，以及手錶與摩斯密碼，父女默
契在分離後成為錐心印記，支撐著搖搖欲墜的歸來承諾。
庫柏在太空艙螢幕看著出發時還是女孩的墨菲轉眼成人，眼淚為了錯過的陪伴哀悼、摻雜
無言的愧疚、或許還有一點驕傲，馬修麥康納的哭戲堪稱教科書，在欣慰與悲痛間流轉，
任誰都會深深動容。
片中不只一次提到「愛是唯一超越時間與空間的事物」，卻也強調「太空人不該有太多情
感羈絆」。片中庫柏與布蘭德兩對父女宛若對照：庫柏為了子女的未來選擇出走，只為尋
求歸來後與他們更長久的相處；而用心良苦的布蘭德教授何嘗不是？明瞭地球與自己同樣
來日無多，以執行計畫之名將女兒放逐到新世界。雖然故事發生在未來，天下父母心卻不
曾因演化改變，人類無私的私心在浩瀚宇宙中如此渺小，卻在節制的濫情烘托下格外耀眼
。
「每部電影都應該有（像是《銀翼殺手》）的世界，一個有自己合理邏輯的世界投射在觀
眾眼中，讓他們相信，眼前的世界是真實存在的」
沒人知道黑洞與蟲洞的真實面貌，諾蘭特別找來物理權威基普索恩坐鎮，盡量考究地以廣
義相對論設計出球體的視覺效果，以及因快速旋轉而熾熱的環狀氣體。此外，不論是種植
500畝玉米田、建造等比例模型的太空船或用鼓風機吹出沙塵暴，為了讓演員更能身歷其
境，諾蘭拒絕使用綠幕，並以35和70mm的膠卷和IMAX攝影機攝製而成，每個不計成本的大
場面，都展現他對實景拍攝近乎走火入魔的浪漫，唯有在IMAX的巨幕瞻仰，才是最佳服用
方式。
第二次看《星際效應》，配樂竟成為特別喜歡的一環。漢斯季默以管風琴為主的配樂，讓
全片充滿神聖感，搭配庫柏駕駛小艇、追逐失控旋轉的永續號的戲碼，宛如人類對時間的
力挽狂瀾（擁有12個船艙的永續號太空站也形似時鐘），危險而優美。
而長方體機器人明顯出自《2001太空漫遊》，在史丹利庫柏力克眼中石碑象徵高度文明、
機器人則機智狡詐，在諾蘭的故事裡則合而為一、成了庫柏最知心的好友，或許也是人類
和科技最理想的共存關係。
「墨菲定律不代表壞事一定會發生，而是發生過的事情終究會發生」
庫柏進入五次元的重力場後，穿梭在墨菲不同時期的房間裡；「發生過的已經發生了」，
同樣用抱持信念的角色拆解已知的時間觀念，諾蘭在《天能》提到的命定悖論與墨菲定律
呼應別有趣味。回到《星際效應》衰老崩壞的地球，這個世界會變得更好嗎？或許不會，
但一如為了摯愛明知不可為而為之的庫柏，有點偏執、有點倔強，但依然無懼前行著：
「不要溫順地步入那良夜
年老應當在日暮裡燃燒咆哮
怒吼吧！怒吼抵擋著光明的熄滅」
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