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【金馬57】為何群眾徵件？專訪視覺統籌羅申駿：不只是素材，是每個人生命的片段
BIOS monthly：今年金馬獎邀請上一屆 12 位個人獎得主，以「前往明天的路上」為主題
，利用群眾徵件素材拍成一分鐘短片作為廣告破口，露出在該得主獎項的頒獎之前。想請
你分享這個計劃的概念，以及過程中有沒有面臨什麼挑戰？
延續先前說的，我們希望用不同的角度記錄當下的台灣。當一個人願意貢獻他生命中的一
張照片、一段影片，我們應該怎麼使用它？我不希望由 JL DESIGN 單獨來呈現這些素材
，想看到更多不同面向的感受跟觀察，一起構築出 12 個場景。12 位電影工作者一定有
自己對於電影的想法、對於疫情的感受、思考疫情如何改變每個人的生活，我們就想把這
個位子空出來，希望透過這樣的共同創作，讓這一屆的金馬，是屬於大家的金馬。
過程中我們會保留最大的創作空間給電影人。當然還是要先跟對方討論好主題，避免重複
；也提供不同類型製作支援的人力，因為每個電影人的專業領域不同，包含剪輯、攝影、
音樂、美術、設計等也都有自己的視野，我們會盡可能去 support 大家，如果他們需要
，我們都會在這邊。
我覺得每位電影人都滿興奮的，有些人覺得很實驗性、是一種挑戰，會想從徵件素材中看
到多樣的內容，同時也有自己的故事想說。這就是我認為非常理想的共同創作模式，你聽
到一個故事，再用自己的方式去詮釋。從 12 支影片裡，我們看到每個人的手法都很不一
樣，有人談自己的記憶、有人談對世界的觀察、有人呈現的手法是很黑色幽默的....。我
覺得滿符合我期待的狀態：有開心、有難過、也有挑戰，很多不一樣的角度，去看待「前
往明天的路上」這件事。不過也因為創作內容跟形式的殊異性，在整合的時候要花更多心
力異中求同、讓 12 支影片和諧地呈現。
BIOS monthly：這次在典禮舞台、入圍影片中也運用了群眾徵件的素材，當天的設計有沒
有什麼巧思可以跟我們分享？
典禮的開始，我們會播放「前往明天的路上」的完整版 intro，像是電影打出標題之前的
鋪陳。裡面很多畫面非常感人，其中一個投稿者在武漢準備封城時離開，拍下當時的武漢
大橋；也有人記錄了疫情後出生的新生命。我們將這一段時間裡發生的事組合在一起，呼
應到今年的主題，典禮進行間的舞台設計，也會有手拉著手、成為彼此微光、互相扶持向
前的元素。
23 段入圍影片則由 JL DESIGN 製作，同樣是以群眾徵件的投稿為基底，按照每個獎項的
主題，呈現出台灣群像。例如「最佳造型設計」，我們會用今年台灣疫情期間的防護衣、
口罩等元素呈現；「最佳女主角」處理當代女主角的多樣性，可能是新住民、原住民...，
來自不同文化背景，透過這些不同影像，建立台灣女性的縮影。台灣是什麼樣子？有哪些
不一樣的視角？在設計入圍影片的時候，這是我們思考的問題。
今年入圍影片要請誰擔任唱名者，我們討論了很久。最初團隊裡也有聲音，想要「超越」
去年的唱名者規模跟境界，但我不希望每次的決策要圍繞著「今年比去年好、明年今年好
」的思維，而是去想，什麼樣的決定適合這次的概念。因為今年的主題圍繞著群眾、素人
，我們希望找到的聲音，是大家能產生經驗連結、生活中會遇到的感覺，最後我們邀請了
陳竹昇。在每一次唱名結束前，他會用群眾投稿素材內的文字等各種日常話語，搭配每一
段主題，像是一種聲音的小彩蛋，期待以他的聲音、大家熟悉的真實的感覺串連每個獎項
，我們會提供他一些想法，他自己也有很多更有趣的發揮。
BIOS monthly：JL DESIGN 連續兩屆擔任金馬獎視覺統籌，也都遭遇到特別的挑戰（中國
電影停止參賽、肺炎疫情）。兩年下來，你對於金馬獎、台灣電影產業是否有產生什麼不
一樣的觀察或想法？
這一次設定這個題目，也是我對台灣現在最大的一個期待——疫情換給台灣時間差，許多
國外電影延後上映的同時，近期台灣國片如《消失的情人節》、《無聲》接續上映，也都
有很好的表現，觀眾討論力度也足夠。疫情期間不能出國，反而讓台灣人重新向內看，認
識自己到底長什麼樣子；同時，許多人才在這段時間聚集回台灣，其實為許多產業帶來新
的可能性。在這個時間點，我們如何把握這個機會，讓台灣往上跳？
回到這次金馬 57 的主題「TAKE ONE：前往明天的路上」，後疫情時代的再出發，我們所
有人一起。我覺得現階段的台灣，已經有了關於「我是誰」的討論，只是我們可以討論更
深，學習怎麼樣去尊重不同意見，這才是民主的真諦。每個意見都有它的價值，我希望盡
可能在自己的設計裡面把這些訊息好好地傳遞出來，我所看到的好的台灣價值，也能被大
家看到。