以下有雷
在《綠洲》上映一陣子之後才找到時間去戲院朝聖這部李滄東的經典之作，李滄東的電影
是少數我不會隨意推薦給其他朋友的片，原因無他，因為李滄東的電影不好懂，而且劇本
前段鋪陳很長，也不是一般會有高潮迭起的劇情，有時候就是緩緩的先在開頭，用小說式
的鋪陳埋下線索與跡象，之後在收尾時一一浮現預先設下的巧思，再被人性深深重擊，然
後呆坐在座位上。
電影開始我們看到一個剛出獄的男子身著有別於其他行人的薄襯衫，身上唯一的積蓄都拿
來為了買一件外套給久未相見的母親，但是回家時還撲了個空，不知道家人搬家搬去哪了
，然後出獄後第一件想做的事情是親自登門拜訪被害者的家庭，想要帶個花籃親自陪罪，
未料卻遇到了女主角，也就是本片的另一個核心，但是薛耿求飾演的宗道卻差點強暴了文
素利飾演的女主角恭洙，這種極反人性道德的劇本在開頭直接震撼了觀眾，但是誰也沒想
到因為這段機緣也點燃了這段「不正常」的兩人感情的引信。
宗道在《綠洲》裡是一個患有輕度智障的成年人，從與家人的互動中可以發現宗道跟這世
界格格不入，開頭冠了宗道二三項罪名，但是隨著《綠洲》劇情的推進，卻發現最殘忍的
不是宗道本身的反社會人格而是這個社會對這種弱勢族群太過於殘忍，宗道頂替了哥哥的
罪行卻在之後無法在家庭裏面得到溫暖需要睡在修車廠裡、宗道在家中甚至連母親的疼愛
都沒有只能任憑親戚在慶生會上承受各道無聲的歧視與厭惡，宗道誤打誤撞認識了恭洙，
而這個同樣遭到世人所遺棄的公主大人卻成為了宗道唯一能夠看到陽光的綠洲。
恭洙在《綠洲》是一個患有嚴重腦性麻痺的患者，雖然智力正常但是肌肉嚴重痙攣而且面
容扭曲的設定對於當時戲齡還不算資深的文素利是非常大的挑戰，但是文素利如神的詮釋
甚至讓當年《綠洲》還是以《綠洲曳影》上映時就得到不少不認識文素利的觀眾懷疑李滄
東是否真的請到一個身心障礙者來演出這種評價，恭洙在這個牆上掛有一幅綠洲畫像但卻
被窗外的樹枝陰影攻擊的小房間裡仰賴著鄰居的三餐照料獨自生活，起初還沒辦法看懂這
個背景環境的設定，但是與宗道一樣的被社會殘忍利用下場，觀眾能夠從中了解到恭洙那
些看似親切的親戚卻利用了恭洙的身障資格享受全新的社會住宅，而恭洙不但不對此埋怨
甚至在被親生哥哥利用完丟回家後還揮揮手要哥哥趕緊回去那個舒適的”家”，多麼諷刺
的人性在男女主角身上無情的劃下刀刀傷口，但是像宗道與恭洙這樣的社會最底層的人們
卻對此無能為力。
整部電影裡面我最喜歡的幾個橋段都是恭洙的想像空間，在那個空間裡面恭洙不在是只能
待在角落沒辦法表達自己情感的腦麻患者，而是像正常女人一樣開朗活潑甚至是能夠手舞
足蹈的傻笑，我一開始是很不能接受宗道差點強暴恭洙但是恭洙竟然還能夠接受這個差點
侵犯她的男人這個設定，但是設身處地的思考，在宗道要侵犯恭洙之前也帶了一束花而且
也直白的表達了對恭洙的好感，或許在那個時刻之下，這是恭洙生平第一次被陌生的男子
注意到，即使這個人當時差點逞了獸性，但是這也是她能夠改變人生的唯一機會，李滄東
不會在人性的情感面上有任何猶豫，尤其是在綠洲這種偏激而且非常規式的感情處理上，
李滄東並沒有讓整個劇情失控，而是非常微妙的掌握在那鋼索線上面，上一刻好像過了頭
，但是繼續看下去又好像沒有，並且從開頭的各種隱喻，房間裡綠洲的掛畫、畫上樹枝搖
曳的陰影、恭洙心裡的白鴿、神父的禱告、將軍與公主的約定，再到劇中現實的無力與幻
想中的美麗交織昇華，顯得結尾的激情與平淡特別動人。
《綠洲》的劇本別如一般韓國電影的澎湃與具有目標性的抨擊，以人性日常生活為主開始
鋪陳，再以人性的陰暗面扭曲觀眾內心，最後以世事的無常與無能為力為結，我想能夠把
一部電影的情愫栓得這麼緊的導演只有李滄東吧，像是我之前看《燃燒烈愛》時的轟轟烈
烈，《綠洲》在平庸的社會底層人性所構築的冷酷與歧視更是另外一種令人憂鬱而且傷透
內心的震撼。