以下有雷，請慎入
「自我」到底是什麼？
感覺在某年某月某日匆匆忙忙生活中，
一個突如其來的片刻，會突然思考起：「我在哪裡？我在幹嘛？」
或是更直接的說法－「我到底是什麼？」
如果在感情中可能也有類似的經驗，一段轟轟烈烈的感情結束，
傷心之餘聽到他人最常給的建議：一定要「愛自己」！
那要怎麼做才算愛自己？又回到老問題，那什麼是自己？
如果問主角喬賈德納這個問題，
他一定豪不猶豫的回答，他的「自我」就是爵士鋼琴。
不是教五音不全的學校樂隊、不是在裁縫店聽媽媽與三五好友嘮叨、
不是行屍走肉的在餐廳吃飯、更不是整部劇裡從來沒出現的麗莎。
他的自我就在爵士鋼琴，他為了這拚盡一切也要活回來，
沒有了爵士鋼琴就沒有喬賈德納。
但真的是這樣嗎？那他又怎麼會在超猛演出後感到有些失落呢？
《靈魂急轉彎》塑造了一個靈魂的世界，與一個肉體的現實世界對比，
在靈魂世界什麼都可以做，是全然的無限，然而進入有限肉體中就會綁手綁腳。
從「無限」變的「有限」，也太慘了吧，
所以２２號打死都不想投胎。
靈魂是無限的，自我是無限的，
但我們活在世上就只能一直用各種有限的方式靠近它。
「自我」不該是爵士鋼琴、也不是證券交易員努力賺的錢、也不是各種有限事物。
當企圖在有限事物上追求無限，終究是永遠都追尋不到答案。
自我就是自我，而我們總是通過這些事物來展現自我。
當這些有限事物都已不復存在，自我仍然在，
不能彈鋼琴了，自我也還在、被另一半狠狠拋棄，自我也還在。
就算像喬踩到水溝洞掉下去都死了，自我也還在（其實這就不確定了啦）
也永遠都能夠愛自己，傾聽自己內心的聲音，珍惜自己的每一刻。
電影裡出現失去自我的人的靈魂，用一堆黑色沙子包裹起來，
但當跳了祈福咒語歌，就能夠把自我再找回來。
但現實生活中沒有人可以幫我們跳祈福舞，只能有待我們每一刻的覺察，
一個不小心就會成為電車上行屍走肉的人，或是加班賺錢到忘記自己的職員。
所以康德說：「人不是工具，人是目的。」
當你把自我放在有限的事物上並且努力追尋，你就成了工具。
但你本身就該是目的。
２２號以無限之姿落入人間，但她仍然還保有那個無限的心靈，
（剛下來而已，被社會摧殘個幾年後也許也會慢慢消失ＸＤ）
她能帶著喬經歷生活裡的每一刻，每一個東西都能展現無限靈魂的自我，
包括吃披薩、跟理髮師聊天、聆聽街頭藝人演出，甚至是一片小樹葉，
都是覺察自我的時刻，而不是只有寄情於爵士鋼琴上。
最後喬看著這些生活中的軌跡，創作出超級動人的一首曲子。
偷偷推薦一下，自己的一個podcast節目《愛呀哎呀》恰好談到自我，
在愛裡常常迷惘、不知道該如何信任另一半、走不出前一段感情的傷痛，
本質上都還是要回到自我，完整的自我才能自由的愛，如果把愛訴諸於對方身上，
希望別人更愛自己，那終究是難以到達且受傷的，對愛情有興趣可以聽聽看喔。
出社會多年，疲於奔命之時，《靈魂急轉彎》彷彿提醒了一下，
別把自己給忘記了，你在追求的都是有限的，但你本身該是無限的！
所有身外之物就算再多紛擾，退回一步，不要忘記察覺那個最重要的「自我」。