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如果說日本通俗文化擅於描寫組織的光明、黑暗與曖昧，那麼韓國影視作品裡表現得極為
突出的就是家人間互依共存的眷戀、算計與矛盾。從商業暢銷作品到藝術小眾片都可以看
到家人關係或是作為重要的背景元素關鍵性地影響著劇情的推進，如：《屍速列車》中免
於被屍化的角色心中都有份對於家人的掛念與眷戀作為精神支持、《寄生上流》則是以家
人為成員的詐騙集團集體寄生於另外一家人當中、火紅的電視劇《我的大叔》中對於男女
主角而言，原生家庭皆「既是生命情感的依靠亦是生活困境的來源」；或是作為主軸而展
開劇情，如《非常母親》深刻而驚悚地描述了寡母與弱智獨子間的愛憎愧懼、《與神同行
》整部電影的敘事主線緊扣在一場家庭悲劇的真相揭曉，且於過程中設定了「手足在人世
的冤屈仍會影響著一個人在死後世界的審判」之情節。凡此種種家人關係的羈絆與拉扯，
在2002年上映的電影《綠洲》中則是藉由男女主角的處境深刻地演繹出「弱勢者既被家人
照顧又被家人剝奪」的生命狀態。
簡單說來，電影《綠洲》敘說的是「一場車禍的肇事者與受害者兩造家人在互動中所發展
出的愛情故事」。故事中男女主角皆是廣義的殘疾人士：有前科的男主角心智極為幼稚到
不似一般正常成年人，難以社會化，無法工作養活自己；女主角則因腦性麻痺造成嚴重的
肢體扭曲、言語障礙，日常生活需仰賴他人的看照。他們各自的家人們雖然深感疲憊且心
有怨言，但仍舊實際庇護著他們邊緣而殘缺的生命，讓他們得以在社會中存活下來。但同
時也以他們的邊緣與殘缺、不事生產還帶來麻煩、拖累家庭為由，而或明或暗的要求他們
補償──與哥哥一家及母親同住的男主角為開車撞死人的哥哥頂罪入獄，因為哥哥要負擔
家計養活一家人，相較起來，讓不務正業、經常闖禍又有前科的男主角頂罪入獄的話，對
於這一個折衷家庭來說是比較符合現實效益的；重度殘障的女主角則是被利用來掛名申請
嶄新舒適的社會福利公寓以供哥哥一家居住，自己則被哥哥安置於在簡陋的破舊家中，雇
請鄰居為她煮食並略為看照。
男女主角第一次見面便是在這個破舊家屋中──為哥哥撞死人頂罪的男主角出獄後便惦念
著要道義性的去探望被害者家屬，也因此認識了被害者的女兒──恭洙。初次見面時，恭
洙的手上持著一把手拿鏡，不知道她到底是想照鏡子但因為肢體不聽使喚而不果，還是本
來就在玩鏡子反射光影的遊戲，或者是因為照不成鏡子，乾脆玩起遊戲來。那把鏡子就在
她扭曲的手上抖來晃去，不受控而間歇性地將窗外的陽光折射到了男主角的臉上，這道強
烈而閃爍的光讓前來探訪的男主角張不開眼，為了閃避刺眼光線，面容也跟女主角有幾分
相似地扭曲了起來。待女主角放下鏡子，男主角看清楚了面容、肢體扭曲的女主角時，像
是發現、接收到了什麼異樣訊息般，帶著些許笑意與興味的問：妳不會說話？似乎是被這
個同樣身為社會邊緣人與家庭包袱且比自己更弱勢的女性引發情愫，甚至因為對方身體的
不健全而感受到了某種發展的可能性，同時又因為這種可能性與不符合實際年齡的幼稚單
純心智加乘作用，而穿越了對方身體表象的不健全，(在想像中)看見了那張受疾病摧殘而
扭曲的面容被攤平還原後的清麗模樣，而對女主角恭洙一見鍾情了。
第一次去探訪被害者，男主角就發現被害者的兒子正在準備搬家，且似乎打算將身患殘疾
的妹妹留棄在舊家。男主角半詢問半提醒對方，這個妹妹似乎行動不便，不宜將她留在舊
家任她一人生活。但，正是因為身患殘疾的妹妹帶來過多的困擾與負擔，哥哥才想要擺脫
原生家庭，自己與妻子和小孩去過完整的新組家庭生活的，一個外人哪裡懂得他們的家務
事，又哪裡輪得到他來說三道四。況且，他並沒有要棄妹妹於不顧啊，只是交換房子住─
─把父親遺留下來的舊家全讓給沒有出嫁的妹妹，自己一家人則搬去以妹妹的名字申請來
的新家，這算公平吧！而且還付錢雇用鄰居來煮飯、看照妹妹，有空時也會來看看她的，
這不是遺棄，這只是將可利用的空間資源重新分配。但這由哥哥片面決定的空間分配，為
恭洙帶來了的危及人身安全的處境──只要得知鑰匙所在處，任誰都可以拿起鑰匙開門進
入，為所欲為──受雇煮飯的鄰居無視於行動、言語皆困難的她，將此當作逃離小孩的夫
妻打砲房；男主角一開始帶著花束來展開追求時也一度在精蟲充腦的狀況下，意欲在此強
制她性交。但也正因家人的類離棄狀態，她獲得了某種程度的自由空間，一個雖然不安全
又破舊、夜間樹影幢幢嚇得她無法安睡的空間，卻也是一個得以「不受家人監控與人自由
往來、有人送花追求、言語困難但興致勃勃的聊天談戀愛、甚至被當成『公主』般呵護」
的空間。更因為沒有家人的時時看照，受雇的鄰居也偷懶不盡責，而有機會被男友推/抱
出家門、趕捷運、上館子、外出兜風…..雖然也在公共場遭受到白眼、排擠，但也因此擺
脫了以往可能一直被深藏在家中的命運。
而且男主角一方面為了彌補/報答恭洙原諒他所犯下的強制性交未果的錯誤，還願意主動
打電話給他與他連絡、做朋友；另一方面也像個小孩般好玩的從名字的諧音聯想綽號，進
而發展成角色扮演遊戲。真的將「恭洙」當作「公主」來伺候，殿下殿下的叫，連日常梳
洗、打理生活、洗衣晾衣都包辦。漸漸的，男主角就像一面魔法鏡，恭洙透過這個被她嫌
棄長相的男子對自己的愛慕、欣賞與關照，也彷彿看到了自己受疾病摧殘的扭曲肢體與面
容被攤平還原之後，像個公主的清麗模樣。在男友要她打扮得漂亮一點好去參加媽媽的生
日聚餐時說出：「我已經很漂亮了~」這樣令人感到詫異、好笑又動容的話。後來還在生
日當晚主動對男友表示想要「被抱」(意思當然就是做愛)，就在這個無法獨立生活者往往
被直接取消的欲望被實踐時，恭洙的哥哥嫂嫂提著蛋糕來舊家探望她了，當然他們目睹了
他們從未想像過的場面，並且依照他們的想像詮釋這一切，驚慌失措的報了警。男女主角
各自的家人們就在沒有心理準備下碰面了──原本就難以言語，面對措手不及且備受羞辱
的場面時，更是說不出話來的恭洙，無法在哥哥嫂嫂報警時說出他們是情投意合下的做愛
，她不是被性侵。男主角不知是不是因為之前被控強姦未遂的經驗覺得多說無益；還是要
為他的公主守護名譽；抑或是有甚麼難言的顧忌或打算；總之他也沒有替自己被視為強姦
犯這件事辯解。而雙方的家人則是為此在警局進行了一場攻防戰──最後想要藉妹妹的(
疑似)受害來索討和解金的一方沒有達成目的，另一方倒是實現了讓麻煩的兄弟從現實生
活空間中消失的心願──男主角再度入獄。
身為公主忠誠的護衛，男主角入獄前執著的完成了他最後一項任務──砍掉導致公主徹夜
驚惶難眠的張揚樹枝，讓公主不再為幢幢樹影所驚嚇，可以獨自安然入睡。是的，女主角
恭洙的哥哥嫂嫂即便以為妹妹在舊家一人獨居時遭受性侵，還是沒有將她接到以恭洙之名
申請的新家同住，仍然將她留置於(他們以為)曾經發生危險的舊地。但，對於歷經這一切
的恭洙而言，此時的舊家屋已經不是以前的那間舊家屋了──對於行動困難的她來說，這
間舊家屋幾乎就是她原有世界的全部，男主角在哥哥離棄她之際走進了這間屋子，也就等
於走進了女主角原有的生活/生命，在這間只剩恭洙一人的屋子裡發生的情感追求、強制
性交不果，到萌生戀情、談天說笑、照顧嬉戲…..，一步步由外而內地改寫了這屋子對於
女主角而言的空間意涵：這是哥哥離去，只剩恭洙一個人的家；這也是滋養她與男友愛情
的綠洲。同時，男主角更帶著女主角走出舊家屋，與家屋之外的社會互動，在空間上由內
而外的拓寬了女主角恭洙的世界，在待他們苛刻如荒漠的社會裡，他們是給予彼此溫暖、
希望與甘泉的綠洲。
而男女主角之間這一切關乎生命意義的改變，具現於「男主角在無人理解也不求被理解的
狀態下，從警局逃出，去為他的公主砍掉睡房外高大搖曳的樹枝」這件事情上──受困於
種種自身與外在條件而不得面對面互訴情衷的兩個人，隔著象徵社會眼光與評價的玻璃窗
，透過一根根被砍落的樹枝與調到最大音量的收音機放送聲，對彼此傳遞愛的密碼，而彼
此也都頻率準確地接收到了那想說而無法訴說的情感。相較之下，哥哥將女主角恭洙一個
人繼續留置於舊家中的這件事顯得微不足道了，甚至有了超出「一方自私殘忍，一方卑微
可憐」的詮釋可能──正因為哥哥無情的選擇，或者，電影沒有交代，但有沒有可能是恭
洙自己的要求？或許，她自願留在這個僅剩自己一個人的家中，她與情人的秘密基地──
她被當成公主的地方、她已經可以安然入睡的地方。在此重啟戀情，在此讀著男主角從獄
中寄來的情書，知道遠方有一個人仍然念著她、珍惜她、愛著她，因此有了動力打掃房子
、打理自己，好好過生活、好好愛自己，恬靜安然的守護屬於兩個人的綠洲。更或許，這
就是家人間最平衡的交換、最好的距離。