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《南巫》/邊界的多元民族囈語
https://i.imgur.com/0qu0HAw.jpg
做為導演張吉安的首部劇情長片，導演以自身成長的馬來西亞吉打做為舞台，將過往童年
經歷透過電影呈現，這樣的選擇對於有著劇場背景以及長期鄉野調查經歷的他來說，無
疑創作出了極具個人魅力且富有民族色彩的亮眼成績，也讓馬來西亞當地的民族多元以及
背後的歷史脈絡，在電影中有獨特的呈現角度。
在觀看預告片或閱讀該片的相關介紹時，人界、巫界、下降頭……等等的辭彙都讓人預期
南巫是一部更為強烈更為緊迫的驚悚片類型，並且透過民族宗教等等議題來引導，只是在
實際觀看後，意外地感受到該片的溫柔與「距離感」。
我認為距離感在南巫中算是一個很重要的要素，無論是華人與馬來人之間的距離，宗教之
間認知的距離，對於土地認同的距離，如故事發生地吉打位於馬來西亞與泰國邊界，導致
當地居民對於蝦米等這類民生用品所產生的嚮往，女主角家鄉位於馬來西亞與新加坡邊界
造成的科學至上想法，山神珂娘的鄉野傳說象徵當地華人對祖先的嚮往……距離讓一切都
變得模糊不清，讓宗教的邪魅意外萌發，導致整個故事的產生。
但導演在做的，就是試圖將這中間的距離縮小。無論是來自暹羅的巫族，或者馬來當地的
信仰拿督公，亦或是當地馬華所信奉的象嶼山神珂娘，這些信仰的存在背後都有其淵源，
要如何呈現才能顯現出整個馬來西亞獨特的多元民族與文化？導演在本片給出的答案算是
十分讓人滿意。那就是在每個信仰與民族之間，都展現尊重與理解，方能解決這片土地的
矛盾與衝突。
而南巫中的政治隱喻更是無所不在，包含設定的年代背景，電視機內的新聞內容，以及學
校孩童更改姓名只希望未來能夠上好大學等等，在在都顯示出馬來西亞在種族政策的排他
性，意外地與故事中山神與拿督公呈現對影。
《南巫》有別於其他關於宗教民俗等等的驚悚類型電影，導演透過對童年的記憶，以及在
劇場的過往經驗，揉合出一部溫柔卻不失力度的民俗鄉野傳說，無論是在議題的隱喻或者
畫面的呈現，都可以藉由這部電影，一窺馬來西亞傳統民俗與宗教的樣貌，更讓人期待對
於馬來西亞鄉野有大量深入探尋的導演，在之後的電影，會再帶給我們什麼不一樣的視角
與故事。
如同導演在某場映後所說的，看到一些對於下降頭或巫術的電影，鬼都是飄出來的，商業
化的表現手法總是不貼近他的生活經歷，但這部電影不是，裏頭的亡魂與鬼，都實實在在
的存在，保持敬畏，看自然與天地如何生生不息，看民俗與信仰，如何在那片土地上時而
碰撞時而交會，最終仍期待多元的文化，能永遠共存。
聿山風：
https://www.instagram.com/wildwildfog/