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蘇煥智維新觀點》既支持《斯卡羅》，也該成全《台灣三部曲》！
作者/蘇煥智
公共電視《斯卡羅》8月14日華麗登場。文化部透過「前瞻基礎建設計劃」預算斥資2.02億
，歷時三年，總共12集，每集1550萬預算，創電視連續劇預算金額的紀錄，有人比喻是首次
「台灣版的大河劇」。
此劇由金鐘獎導演曹瑞原執導，劇本改編自名醫作家陳耀昌的小說「傀儡花」。「傀儡花」
是「台灣文學獎」金典獎（長篇小說類）的得獎之作。《斯卡羅》播出後收視率創公視開播
21年來新高，成為社群媒體討論最熱烈的議題。
《斯卡羅》的內容雖引發正反不同意見，但確實激起更多人認識台灣的熱情，已寫下臺灣歷
史劇的新頁，公視這個投資非常值回票價！
一、羅妺號事件
《斯卡羅》的故事是以1867 年3月美國商船「羅妹號」（Rover)船難事件，及後續清朝官員
與美方的應對為背景。3月12日羅妹號在七星岩（今恆春外海）觸礁沈沒。14名遇難船員搭
救生小船於獅龜嶺海岸一帶登陸，也就是龜仔甪社（今墾丁國家公園遊樂區社頂部落），遭
斯卡羅原住民（排灣化的卑南族）以侵犯領地獵殺，船長杭特夫婦等13人遇害。唯一倖免的
粵籍船員逃至打狗（今高雄），向清廷官府報案，但官員以枋寮以南在「番界」之外，不
在清廷治理範圍而不受理。
二、美軍福爾摩沙遠征
當時美國駐廈門領事李仙得聞訊後赴台，希望能與原住民直接交涉，但被拒絕。1867年6月
美國海軍派軍艦二艘水兵181名遠征，由英國商人必麒麟引路成功登陸，與斯卡羅原住民交
戰，遠征軍指揮官麥肯齊戰死，美軍被迫撤退。但美國政府對清廷態度轉趨強硬，清廷只得
命台灣總兵劉明燈率兵500員討伐琅嶠（今恆春）18社原住民。雙方在柴城（今車城鄕）對
峙。劉明燈與總頭目卓杞篤見面會談，卻沒有結果。
三、跳過清廷的南岬條約
李仙得見清廷方面亦不得要領，乃偕同「通事」六人抵台，準備親自跟琅嶠十八社直接交涉
。劉明燈不得不於9月10日率兵隨行。10月10日李仙得與總頭目卓杞篤達成口頭協議：將來
海事受難者皆以「紅旗」為信號求救，希望不再殺害船難者，是為南岬之盟的平等條約。美
國駐華公使威廉斯（S. Wells Williams)並向清廷提案，將琅嶠一帶納入清帝國的版圖，設
官並駐兵防守，但北京總理衙門態度消極。同治八年1869年2月，李仙得再度來台確認琅嶠
十八社是否遵守條約，2月28日與卓杞篤正式簽訂了「南岬條約」，羅妹號事件始告落幕。
四、羅妹號事件異常豐富的歴史元素
《斯卡羅》一劇飽含了異常豐富的歷史元素：斯卡羅到底是排灣族還是卑南族？或是排灣化
的卑南族？土牛界線？番界？跟生蕃、熟蕃的關係？當年恆春半島福佬人及客家人拓墾之爭
的實況。《天津條約》開放臺灣為通商口岸後，對台灣產業、宗教、國際化的影響。以及，
從大航海時代以來，船難事件對台灣國際交往的影響等等。
《斯卡羅》呈現既陌生又親切的台灣，的確大大刺激大家，愛台灣卻又那麼不了解台灣的諷
刺，提供給大家反思的機會。例如，墾丁社頂公園的八寶公主廟，根據《恆春縣志》陳耀昌
及吳智慶等人的研究，主祀的應該就是美國羅妹號商船韓特夫人，但地方另一個說法，卻是
遇難的荷蘭公主。
五、蔡總統祖母的故鄉
根據陳耀昌醫生的研究，1875年的獅頭山之役（牡丹社事件後一年，大龜文18社與清朝的戰
爭），「當時大龜文大股頭是個女性，屬於邏發尼耀家族的Tjuku，領導作戰的夫婿遮得，
是由內獅部落嫁過去的。戰爭結束後，遮得最小的妹妹璦玎Eidyn嫁給了楓港的一個漢人軍
官。璦玎的女兒，應該是蔡英文的祖母…，而且蔡英文小時候的原住名正是Tjuku。」並且
大龜文社就是「琅嶠18社」。如此說來，斯卡羅正是蔡總統祖母的故鄉。一個融和斯卡羅、
漢人、客家血統出身的總統，真正表現出台灣多元族群、文化的特色。
《斯卡羅》能夠獲得前瞻基礎建設預算，首次受到「台灣版大河劇」高規格待遇，與蔡總統
的血緣關係，應該具有高度的關聯性。不過相對於其他硬體建設，從「台灣歷史劇」入手，
以歷史文化內容軟實力，做為前瞻基礎建設內涵，正是現階段台灣迫切需要。能以蔡總統的
原住民血緣關係為起點，開啓深化台灣多元國際化的歷史劇之路，仍然應該給予高度的肯定
。
六、台灣歷史劇將成為台灣文創產業的新藍海
坦白講，臺灣這幾年推動文創產業，其實缺乏一個核心軸線。大家對於韓國能夠在1997-8的
亞洲金融風暴危機重新站起來，而且在韓劇及影視表演產業方面的崛起，都印象深刻。韓劇
征服台灣與亞洲，也帶動韓國的設計及品牌價值的提升。二十幾年台灣一直想學韓國，卻一
直未找到核心主軸而沒能成功。
台灣民主化30年，但空有選舉形式，但國民普遍不了解台灣的歷史，缺乏國家內涵的厚度及
豐富度。這幾年幾位有心的導演大力推動台灣歷史劇，例如魏德聖的「賽德克巴萊」（霧社
事件）、KANO，以及最近投入的台灣三部曲，的確大大提升大家瞭解台灣的熱情。這一次《
斯卡羅》可能又會帶動一波更大的討論熱潮。
台灣歷史劇對於建構一個國家的豐富內涵，形成國家共同體的共識有重要的價值，對於地方
的歷史文化觀光建設也有很大的幫助，所以台灣歷史劇的外溢效果非常大。
七、魏德聖《台灣三部曲》卻斷炊叫停
魏德聖拍攝《台灣三部曲》的宏願，本想趕在荷蘭人治台400年紀念時，能夠上映。他已經
為這個計劃籌備超過10年以上。甚至還打算在台南市後壁區烏樹林糖場，打造一個重建熱蘭
遮城及大員市鎮及周邊平埔族聚落的影城。原本預計45億的拍片計畫，卻因疫情影響資金募
集不到位，面臨無限期停拍的窘境。魏德聖在宣布停工時，特別提到：「我們這幾年以來，
都一直爭取不到任何來自政府的資金支持，雖然我們仍會不放棄地努力積極爭取。」
《台灣三部曲》主要是拍攝1624前後荷蘭東印度公司，在台灣建立統治及貿易中心前後，將
台灣納入大航海時代東亞的經貿運籌中心，對整體台灣的衝擊。第一部曲是從原住民蔴豆社
的視野傳達的感受。第二部曲是從漢人移民來台開闢農場，到郭懷一事件發生，所經歷的遭
遇。第三部曲是由荷蘭牧師漂洋過海，來到福爾摩沙面臨的種種挑戰及考驗！這是福爾摩沙
台灣，從一個原住民平埔族群被強迫納入全球大航海時代的歷史，是東亞經貿體系的早期樣
貌，是台灣被納入世界史的起點，重要性不言可喻。
小英政府應該比照斯卡羅，積極幫助魏德聖，將《台灣三部曲》基本的拍片費用，納入前瞻
基礎建設經費。千萬不要讓他好不容易籌備的劇組人員散掉。就算是以政府投資的模式參與
，也是一個可以選擇的方法。
八、從《斯卡羅》及《台灣三部曲》，我們看到台灣版文藝復興的契機
我們看到像名醫陳耀昌，斜槓成為專職的創作作家，將台灣歷史寫成一個有血有淚的故事；
也看到魏德聖、曹瑞原等這麼用心投入導演。相信會有更多作家、導演及演員絡繹於途。一
系列的台灣史歷史劇，可以創造出更豐富的台灣歷史文化內涵。台灣版文藝復興正在醞釀中
，需要政府的臨門一腳。
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我是覺得以台灣目前的政治氛圍
應該還是會有很多人支持這部電影
願意捐款 死灰復燃不是不可能