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2019年台灣正式通過了《司法院釋字第七四八號解釋施行法》，台灣正式成為亞洲第一個
同性婚姻合法化的國家，2020年台灣影史首部破億的同志題材電影出現，在當屆金馬獎上
入圍5項大獎的《刻在你心底的名字》，兩位主角陳昊森與曾敬驊成了炙手可熱的明星，
電影中兩人無緣的愛情成了許多人心中的遺憾。然而其實在更早以前，就有一部電影中的
他和他，用他們青春留下與流下的淚水，將他們心中真實的情感，深深的刻在觀眾心底。
2006年由陳正道執導的《盛夏光年》，捧紅了當年不過21、22歲的張孝全與張睿家，前者
同時入圍當年的金馬獎最佳男配角與最佳新演員，可惜最後分別敗給了《父子》吳景滔以
及和他競爭同個獎項的張睿家，而在電影上映15年後，電影以數位修復版本重新再回到了
大銀幕上，讓像我一樣錯過兩人青澀模樣的觀眾，能夠有機會見證兩位明日之星的誕生。
當溫習完了《盛夏光年》，只困惑著以戲分來說張孝全和張睿家應該算是雙男主，為何張
孝全是以男配角之姿入圍，不太熟悉過去電影生態，不知是否又是一次評審的考量，認為
張孝全放在男配角比較具有競爭力？但不過若是真的放在男主角和其他人同場較勁，我想
張孝全還是會敗給《父子》中吳景滔的父親郭富城吧。
《盛夏光年》其實沒有五月天阿信所唱的那樣，守恆與正行還有彗嘉那一年的盛夏沒有狂
歡，只有言不由衷的寂寞。喜歡導演陳正道用恆星與行星間的關係來比喻著守恆與正行，
正行就像是自身不會發光的行星，唯有繞著恆星轉才能讓人得知它們的存在，對於正行而
言守恆就是那顆恆星。於感受上會想是行星依賴著恆星，看似是行星無條件承受著恆星的
發光發熱，然而會不會恆星也在眷戀著行星？總以為是正行戀著守恆，可是否守恆心裡也
捨不得正行？在彼此生命中，對方都是那個自己不願也不想放手的存在，只是這樣的永遠
對於他們來說，到底不是一種比寂寞更寂寞的相處？而香港回來的慧嘉如同一顆彗星，劃
過天際般劃開了兩人原來的平衡，那種原來保持著的、微妙的關係，慧嘉的介入終於迫使
守恆與正行去面對自己、面對彼此，讓他們有了機會去理解，他們之間是愛戀還是依戀。
《盛夏光年》是部即時放到現在來看依然不會太過時的電影，帶點底片漏光造成的光暈效
果感，昏黃色調的畫面看起來很有時代感，而其配樂更是深深的把觀眾拉進守恆、正行與
慧嘉所在的星系裡。從整體來看，在導演陳正道的調和下，《盛夏光年》是部有著柔美畫
面的細膩之作，他賦予電影一個很有文藝氣息的靈魂，幾場用來告訴觀眾三位主角關係的
戲，選擇不直接而是象徵性的表達，亦讓電影有著與主角相同的青澀與含蓄。較為可惜的
是，導演陳正道對於感情部分的編排沒有他在處理畫面細節上來的細膩，未有足夠戲份來
鋪陳與刻畫他們存與自己心中和另一個人的情感，有些跳躍性的段落與段落的銜接，也讓
電影最後的開放式收尾本該會有的餘韻減少。
「我們會不會以後都沒有交集？」
其實人與人之間的聚散離合是很正常的，要不要與電影同樣的將問題套上「人長大了，什
麼都變了」來做解答都可以，不過導演陳正道選擇將發生在他們三人間的問題僅用「我們
真的長大了」簡單帶過，我個人覺得似乎不太準確。整部電影基本上時間推進的很快，從
原來交代兩人認識始末的童年、升上高中後慧嘉的加入、考上大學前後三人的微妙平衡、
到後來關係因為守恆與慧嘉交往的事被正行知道後的失衡...，每一段的發生不過都是在
一個轉眼瞬間的事，可能你在某一段才在看慧嘉和正行翹課到台北，到了賓館差點發生關
係，結果下一段可能就看到慧嘉對守恆定下了「考上大學就跟他在一起」的約定，看似很
正常的情節卻會讓人心裡浮現「怎麼會發展到這」的困惑，基於某些原因讓人很難能第一
時間的去接受這些情節的發生，像是觀眾也許根本不明白嘉惠是如何對正行產生感情，或
者又是如何在後來移情愛上守恆的，她與他們之間的被省略讓人對角色間的情感連結是有
點接收困難的，認真來說的話整部電影清晰可見的只有守恆與正行間的感情才是。
另外一點吃虧的是，《盛夏光年》認真說只有三個角色在這個故事裡，沒有其他輔助性角
色來讓他們的厚度增加，但剛剛也說到了觀眾能從慧嘉身上感受到的情感變化有限，因此
電影是依靠守恆和正行彼此擁有的情感在支撐，相較於其他同類型電影而言是稍微吃虧的
。
「余守恆，我不是只有把你當朋友，我是真的喜歡你。」
不 同於《刻在你心底的名字》裡最後利用長大後的張家漢和Birdy來坦白年
輕時對於對方擁有著的到底是不是愛情，雖然感覺上失去了想像空間，不過卻是直接的將
想法傳達，而《盛夏光年》選擇不說，讓結局停在那個海邊、那個告白，讓觀眾自行去猜
想三個人的未來，比較起來我是比較喜歡《盛夏光年》的收尾，聽著守恆在正行告白完後
的回應，心底有股酸澀湧上來，那種好像永遠離不開彼此卻又永遠不會在一起的快樂與悲
傷成了電影之後的延伸，他們沒有長大後的守恆與正行、可能還有慧嘉會出現，告訴觀眾
在未來這個三人不分開的願望是否實現了，而是永遠的停留在這個時間，把年少的青春永
遠的刻在觀眾心底。說實在話若導演陳正道給了一個明確的結局，反而《盛夏光年》就失
去它因遺憾而生的美感了。
不過即便這樣子，觀眾還是能從某些地方去想到在守恆心裡，正行對他到底有沒有友達以
上的可能？正行和慧嘉他比較喜歡、最重要的是誰？在前面沒多久，守恆騎著腳踏車載著
正行，而慧嘉則從後面跟上，看了被她猜中心思的正行一眼後向前騎走，守恆只是問了一
下慧嘉是誰後便追了上去，並且超過她一直騎在她前面，兩台腳踏車是他載著他，而不是
他載她，彷彿暗示著在這段三人關係裡，慧嘉是永遠追不上眼前的守恆和正行的。後來，
當守恆出了車禍，他打電話先找的不是當時是他女朋友的慧嘉而是掛念著的正行，而在當
晚守恆主動的撫摸上了正行，在意識清楚的夜晚發生了關係...，儘管對於守恆，他和正
行的種種親暱，都如他所說的「寂寞」作祟，他害怕失去正行還有慧嘉，所以只能用他的
方式將他們留在自己身邊，當然我自己希望守恆對正行是帶有愛的，哪怕是自己不知所措
、不曉得如何面對於是假裝不愛的、比友情再多一點的情感也好，都比是因為寂寞而越了
線的失落來得好，至少望著悵然若失、流著淚的正行，我是這樣想的。
多虧這次的數位修復，不然我可能不會有機會在從大銀幕觀賞這部被我錯過15年的作品，
也不會發現青澀的張孝全與張睿家眼裡的光，在《盛夏光年》兩人的演出是不同於《刻在
你心底的名字》裡陳昊森與曾敬驊的激烈外放，內斂細膩的表演方式，和電影搭配的很好
，飾演慧嘉的楊淇同樣表現不俗，可惜後來好像就很少在台灣看見到她的作品了。