你好，就正巧四年前
我針對"很多台中電影"沒上映的現象
開了一個粉專叫"台中影迷站出來"
也針對這個議題受邀到公開場合討論與演講過
所以自認很具資格回應你XD
首先你跑去台北看的《夜鶯的哭聲》《絕命大平台》
《絕命大平台》當初沒有留紀錄
但印象中也是有在台中上映兩周以上
(我在親親戲院看的)
《夜鶯的哭聲》確定在台中新光獨家上映兩周
我每周彙整的台中非主流放映時刻表紀錄如下
https://reurl.cc/emW82L
https://reurl.cc/V5RXxn
(歡迎每周四晚上來看台中影迷站出來
都會整理本周上映的非主流電影時刻表
才不會漏掉哪部電影有在台中上映)
這也點出此議題的一個面向
台中上映了沒人知道
簡單歸因台灣獨立片商行銷困難
在台中一家戲院放了兩個禮拜
還是會有台中人跑台北看
這又導向了一個我認為最關鍵的面向
那便是惡性循環
《夜鶯的哭聲》台中本來是有你這張票房的但被算在台北
片商戲院:
哎呀~《夜鶯的哭聲》票房很差，我們乾脆不要上映，或是場次不用多"
觀眾:
幹想看的某部台中怎麼沒上映，一天一場時間搭不上
我乾脆去看007、沙丘，場次好多，省事
推文中從台北看天下的既定印象
說台中觀眾不愛看非主流電影所以沒上映
如此的偏見就因這個惡性循環而產生，進而影響電影發行面
另一個很關鍵的則是台中戲院大廳配置的滿座率原罪
此點我有專文說明過
https://www.facebook.com/WeWantMoreMoviesInTaichung/posts/379884155903299/
這個議題並非一篇PPT回文能夠完整說明
這個議題也跟人戰四年了
大概所有的輪點都回應過了，以上就是大概的統整
後忠孝國賓時代已經好很多了
剩下就是觀眾進場支持的力道要加大
所以就先談到這裡
但最後我想特別提的是，看到推文說這與電影無關
這也是一個我認為台灣電影一個很深的窠臼
談電影不談發行
歡迎看看我之前的觀點:
https://www.facebook.com/WeWantMoreMoviesInTaichung/posts/555908381634208/
《陽光普照》和《返校》差別在哪裡?
我認為至少四五成的因素在電影發行面
現行電影的商業模式
一部電影被拍好，沒有發行這個節點，電影不會被你看到
所以也挺好奇這個為什麼一定要移駕到戲院版討論
某部電影在某個地方沒上映絕對不是只跟戲院有關係...
最最後，你提到「名古屋飛ばし」，也有人跟我討論過
但我想電影終究它是相對容易取得的日常消費商品
通常有想看的電影看不到
不會特別因為看電影跑其他城市
而是選擇看別部...
(文化部資料:台灣去年上映960部電影)
※ 引述《nobady98 (1+2=3)》之銘言：
: 日本有一個特殊名詞，叫做「名古屋飛ばし」，意思是指活動之類的，常常跳過名古屋。
: 為什麼呢？因為往東有東京，往西有大阪，那何必要在中間的名古屋花錢舉辦活動呢？
: 同樣的，在台灣也有「台中飛ばし」，你往北有新竹台北，往南有台南高雄，為什麼小眾電
: 影要選在台中上映呢？
: 我要看的片子，台中又沒有了。
: 《逃出奧斯威辛》
: 同樣的情況不只發生在這片身上，通常只要是相對比較小眾，或是有些威秀獨播的電影，台
: 中就很難有觀賞機會。
: 台中明明有很多電影院：
: 台中大遠百威秀
: Tiger City威秀
: 新光影城
: 文心秀泰
: 站前秀泰
: 麗寶秀泰……太遠了，先當作沒有
: 新時代凱擘，台中動畫影展都在這
: 更小眾的文藝藝術片有中山藝文空間
: 其他親親之類的，更為獨立的影城就不提了，因為畢竟電影院不是慈善事業，也是要賺錢的
: 。
: 這已經不是第一次跳過台中了，之前的《羊之木》我剛好去台北，特地挪出時間來看。
: 《完美結局》則也是剛好去台北，在信義威秀看的。
: 《夜鶯的哭聲》和《絕命大平台》則是特地去新竹看的。
: 《盲點》、《傑克蓋的房子》等等的，都是還好台中新光有上，否則我又得為此奔波。
: 我曾經跟威秀建議，既然遠百和Tiger City這麼近(不到一公里)，非大片的電影能不能有些
: 區隔性？不過記得得到的回應則是「相關排片是由影城決定的」之類的
: 不知道是不是有聽見顧客的需求(絕對不只我這樣反映過)，好一陣子之後，兩邊的電影類型
: 真的就有做出差異化了。
: 小朋友的片子幾乎都在Tiger City。
: 但部分作品，還是有「跳過台中」的現象出現。
: 那麼，想請問一下各位，《逃出奧斯威辛》該去哪看比較好呢？扣掉新竹和台北的話(有不
: 想去的因素)，希望影廳相對大一點的。
: