今年金馬獎入圍名單公布後
最讓人感到驚喜及好奇的作品莫過於僅入圍最佳導演一項的作品 羅卓瑤《花果飄零》
此次也是羅卓瑤第五次入圍金馬獎最佳導演 前四次分別為
1990年《愛在他鄉的季節》
1993年《秋月》
1996年《浮生》
2009年《如夢》
據入圍記者會後金馬執委會執行長 聞天祥 描述此作品的說法
(轉自The News Lens 關鍵評論網 https://bit.ly/3oAuAU2)
「《花果飄零》僅入圍導演獎項，而此片是用非常低本的方式拍攝，涵蓋澳洲、澳門、香
港等地，羅卓瑤用非常詩意的方式，講述歷史、現實，其抒情風格帶有獨特形式，在今年
的參賽作品中獨樹一格。但《花果飄零》在製作上的某些限制，在技術性的項目較為吃虧
，不過全片展現出的導演能力與視野，深受評審肯定與佩服。」
而我也查了一下此片的相關資料 幾乎可以說非常神秘
僅在一篇新加玻雜誌的2017年專訪上有看到羅卓瑤講述關於這部作品的說法
http://21gmag.com/zh-hant/clara-law/ (僅擷取關於《花果飄零》的內容)
…要拍那樣的電影，愈來愈難。我在一個電影輝煌年代長大，現在已不同於當年。因為影
壇已經被美國片殖民化，現在的好電影和以前讓我看了很滿足的很不一樣。大概會愈來愈
難找投資商，要申請輔助金也要看哪個國家。我們剛移居澳洲時，還可能得到一些支持，
現在根本不可能。但與此同時，科技讓我們可以用很少錢很少人完成一件事。我可以證明
，因為我們剛完成了一部電影。
我和方令正…他是我的伴侶，也是我的監制、編劇，現在還成為我的攝影師。我們自己帶
攝影器材，帶著很小很小的劇組，完成了一部長片。在澳門和香港拍攝，回到澳洲在家裡
弄了個studio，從零開始到完成，用非常少的錢，但憑借很多很多活力和熱情。現在已經
可以這樣了，這是年輕一代電影人可以思考和嘗試的。
談談完成《花果飄零》的過程。
《花果飄零》 其實來自一位中國哲學家一篇在60年代寫的文章，他說華人遍布全世界，
就像花果飄零。香港發生雨傘運動時我們不在香港，但我們感受到年輕世代的絕望、熱情
和那團火，這不是關於那場運動，而是我們都在掙扎，就是這樣的過程讓我們意識到作為
人類對自由和民主的追求。這是人權和自由，人類最基本的需要。這不只是華人，全世界
到處都在發生。
我們知道不可能找得到有錢而且有心要做的人投資，又覺得科技已經發展到我們其實可以
拿著很小的攝像機，沒有打燈也可以捕捉到美麗的影像。 這是一場我們覺得成功的實驗
。我來新加坡之前剛完成，比我一般上拍電影的時間更長，但我覺得值得。從資料蒐集到
實踐到最後成品，對我來說是一個學習過程。尤其我不是技術方面的人，Eddie解決了很
多這方面的問題。下一部電影如果找不到資金，我們還是可以繼續這麼做。沒問題的，別
擔心，沒有阻止得了我們。
電影發行方面呢？
這是我們現在要克服的終極障礙，我們已經克服了那麼多障礙，這是最後關卡。希望可以
參加電影節，再從那裡開始。電影會有自己的生命的，雖然我們不知道會怎樣，但它總會
找到自己的道路。
《花果飄零》回到很原始像學生一樣拍電影的狀態。現在在體力、精力上肯定不及從前，
怎麼支撐？
很奇怪的，拍的時候就忘記了。我對自己也感到很意外。我那麼習慣正常的製作，比如你
會有導演椅，有大monitor，有很多人幫你。我們拍《花》的時候，在香港只有我和方令
正，還有他的老友記在製作上幫我們協調一些事情，非常簡單。只有個助手，但他有時來
不了；有位收音，他有時也來不了，哈哈！我沒有椅子坐也沒有人遞水給我，但我可以站
著拍6小時。
當你有這樣的意志力，當你想去做的時候，它就會發生。當然之後你可能‘死咁滯啦’，
但是在那個時候你就是一直繼續 ，沒問題的。
回到墨爾本之後，我們在自己的studio繼續做，很多時候做到晚上10點也不肯去吃飯，沒
有人踢我們走嘛，做到大家說不可以了，這樣下去會死的！後來改了一點點，但起碼做到
9點多才去吃飯，第二天又繼續做。
照專訪內容來看 此部的劇組人員非常之少
羅卓瑤為導演 也可能身兼編劇
而其伴侶方令正（香港知名導演 執導作品包括《唐朝豪放女》《川島芳子》）
為此部監製、編劇、攝影師
而專訪內容提到的此部作品的原型應為中國哲學家唐君毅於1974年的著作
《說中華民族之花果飄零》
影迷想一睹為快此部的內容 大概也要等金馬官方放上此部的預告了