※ 引述《bellid (bellid)》之銘言：
: 裡面曹瑞原導演說到：
: 「台灣最弱的一環是編劇」，從編劇的基本功到題材的開發，都還有更多需要加強；
: 公視節目部經理於蓓華也指出，近年台劇儘管製作規格提升，「但要讓觀眾可以順暢地一集一集追完、沒有尷尬的作品，相較之下還是不那麼全面。」
: 好的，先假設這個“編劇是最弱的一環”為真。
非常不同意
一般人認知的「編劇」 其實是兩種工作的結合體
其一是IP(Intellectual Property) 其二是場景台詞撰寫
舉例來說
像【斯卡羅】這種原著改編劇
基本上IP的工作 故事、年代、角色、主情節等 幾乎都是原著幫忙做完了
然後再加上製片方的各種要求(比如說 必麒麟簽了甜茶來演 請把他加戲到第一男主角)
以及導演的各種癖好(我感情戲拍得好 請不要太多戰鬥場面之類的)
去給編劇進行場景台詞撰寫的工作
以【斯卡羅】最後的成品來看
我認為編劇再「場景台詞撰寫」已經很努力了
但整個IP的先天不良 根本不是只有「場景台詞撰寫」權力的編劇能救的
另外 就是整個台灣在IP上都極弱
怪編劇根本莫名其妙
這樣說好了
假設給你無限預算、無限時間、無限制題材類型
讓你自選一個既有的IP來拍
你要拍哪一個?
如果上面這個問題都很難回答
就代表整個台灣幾乎沒有什麼原創的好IP
那怪編劇弱是在怪什麼?
明明就是全台灣的創意人都生不出好IP 不是嗎?