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《綠洲》, 2002
「在戰場上，只有先把自己殺死，才能殺死素昧平生的人。可是當戰爭結束，我卻還留在
戰場上，再也回不來了。」某部日本文學作品中，經歷過日俄戰爭的主角這麼說著。雖然
現在子彈和逃難都與我們無關，但為了能在社會這個修羅場中站穩腳步，只有從小一點一
點的殺死自己，長大後才能夠體面地活著。 身為一個難以規訓、無法社會化的人，男
主角自第一幕起便將這個形象映入觀眾眼簾。不合季節的短袖襯衫、抖個不停的腳、永遠
用手擤的鼻涕，隨心所欲活著的主角在旁人及家人眼裡都是一個礙眼的存在。所以他是活
得最完整、最真實的人，率直地讓人無法直視，只要看上一眼，便被提醒著自己是如何一
步步殺死自己。
「長大就是不能再隨心所欲。」主角的哥哥如此指責他，多希望他入獄後能從此消失在世
界上。這句台詞寫的深刻有力，配合後段的劇情反轉，堪稱韓國影史經典金句之一。
被利用完腦性麻痹的身障購屋資格後，遭哥哥棄於老家的女主角，每日只能緊盯牆上的綠
洲畫布，和透過鏡子的反光想像自己是一隻白鴿。扭曲的臉、糾結的四肢，但在男主角眼
裡，這些無謂美醜，反正在世人價值觀中，男主角自己也無謂正常與否了。
打扮、約會、融入伴侶的家庭、性愛，這些舉動在男女主角身上顯得荒唐，但導演李滄東
利用多個魔幻時刻的鏡頭，讓女主角幻想自己是個正常人的想望畫面成真，將這段感情演
繹得無比浪漫。電車車廂、塞車的國道、趕不上末班車後的月台，女主角文素利演出腦性
麻痺患者的演技已足夠驚人，但在魔幻時刻的加持下，戲劇張力犀利得足以刺穿屏幕。
《綠洲》是一部無懈可擊的電影，劇情結構的完整度高到讓這部作品難以定義，＃家庭倫
理 ＃愛情 ＃社會議題 ＃宗教批判 ......這部電影的名稱有太多的hashtag可以加註其
後。穩估欸交洞憨的組合，卻交織出可能是我看過，最浪漫的一部電影。