經典作品卻沒能得到出色詮釋《超慄方殺陣》
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菅田將暉主演的新作品《超慄方殺陣》，改編自1997年加拿大經典作品《異次元殺陣》，
內容與主軸沒有太大變動，拿掉了當年頗有討論度的人種問題，轉而討論起日本社會的階
級制度，也算是另一種獨特的本土化展現。
但實際的成品，卻遠沒當年《異次元殺陣》出色！實際的原因，或許仍在角色的定位上。
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【《超慄方殺陣》凸顯日本傳統社會階級制度】
《超慄方殺陣》講述六名男女因不明原因被丟入一個佈滿陷阱的神祕立方體中，只有透過
冒險與精密的計算，才有機會逃出一條路，而當年的《異次元殺陣》也是透過狹小立方體
所形成的壓迫感，讓觀眾與角色的情緒都倍感壓力，在這點上，《超慄方殺陣》除了隨著
時代進步的特效外，其他部分並無獨特之處。
值得注意的是，當中由吉田鋼太郎所飾演的安東在外是一名公司董事，是社會上身分地位
較高之人，也是眾人中年紀最大的，也因此，贓活基本上都在他身上。
在日本社會中，社經地位較高者經常是較為頤指氣使的，長者更是隨口就會將年輕世代批
判的一文不值，甚至會看輕女人與小孩，這些劣習安東基本上全都包了，不僅十分以自我
為中心，更時常批判他人，自己沒半點本事，卻又是出聲最大的那個，到頭來，也是受到
社會底層的反撲，無法成功逃出。
而岡田將生飾演越智真司則是日本社會低層員工的代表，唯唯諾諾的姿態與勉強的笑容，
都讓人感覺的到他身上的緊繃，最後也是敗倒在生存的壓力之下，成為失序的野獸，也是
眾人中最不安定的爆彈。
杏所飾演的甲斐麻子則是當中最令人感到困惑的角色，也是最容易遭人遺忘的角色，不僅
存在感低下，甚至在眾人討論時也鮮少詢問過麻子的意見，這裡也顯示出了日本大男人主
義與女性話語權的低下，雖然從中段開始麻子就有不少舉動令人生疑她是管理人一角色可
能，但這個角色說實話真的可有可無，有時真的會透明到不知道要她幹嘛。
【角色的混亂與意味不明的主軸】
相比《異次元殺陣》，《超慄方殺陣》在角色的定位上十分模糊，除了菅田將暉的背景較
為清晰外，所有角色的背景故事都是模糊帶過的，這也令人難以了解這些角色為何會是這
樣的性格！
作為觀眾，我很難了解齋藤工對逃出的執著，也無法體會岡田將生在社會上的挫敗；即便
能多少猜到菅田將暉與田代輝的背景有所相關，因此聯繫特別緊密，卻也是若有似無，難
以用牢靠二字形容兩人的關係。
此外劇情中除了角色間的衝突外，對於解謎過程與陷阱部分的緊張度與刺激度都有所不足
，基本上就是照般1997年的版本，我甚至都對於菅田將暉突然對於數字如此敏感感到詫異
，而且打破關鍵的居然還是個中學生？我就問你都注意到數字了，難道沒能留意到是不是
質數嗎？
另外作品中除了日本階級制度的問題外，也牽扯出日本家暴事件的頻繁性，實際上日本
2020年因疫情導致失業人口攀升，家暴案件量也隨之飆升，光是有在案的就有八萬兩千多
件，是台灣將近三倍的案件量，這個題材其實不差，但《超慄方殺陣》並沒有將這一特點
與階級問題做出良好的融合，導致整部電影似乎菅田將暉與田代輝是一條線，岡田將生與
吉田鋼太郎是另一條線，而杏和齋藤工就超像來串場的，整體分裂感嚴重。
《超慄方殺陣》有些浪費了出色的演員群，無論是岡田將生這樣的新起之秀，又或是吉田
鋼太郎這樣的老戲骨，甚至是我個人十分喜愛的菅田將暉，在整體的戲劇張力表現上都難
讓人感到滿意，刺激度與燒腦度也大打折扣，甚至不如《賭博默世錄》與《詐欺遊戲》等
燒腦題材，若只是想翻拍，不如除了社會性外多放入令人感到興奮的題材，否則只是聲音
響亮，卻無半點火光的煙花，令人空歡喜一場。