看到關於《修行》演員陳湘琪的側寫，覺得很有意思，貼上來分享。
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▎這個演員，陳湘琪
她是個怎樣的演員呢？
拍攝《修行》期間，上工前，湘琪會在一個人角落裏，逐一念出劇組的每個人的名字╱外號，禱告當日拍攝一切順利與平安；收工後，湘琪也會禱告當日拍攝的獲得與不足，希冀以此成就隔天的拍攝。不管當日表演多麼疲憊，湘琪從不間斷這樣為劇組祈福的儀式。
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有別於按照劇本台詞而進行表演的演員，湘琪更在意「有機性的影像表演」。
「對於『不可知的表演的發生當下』，我總是充滿著期待與好奇。」湘琪說。
「有機性的影像表演」是一種隨著拍攝當下的角色狀態，做出回應與發展，將真實的「自己╱角色」暴露在當下的環境，任憑對手演員給予的刺激、環境氛圍的感染，與演員當下接觸的任何事物（無法預期的外在人事物與環境刺激），引動演員當下表演的選擇和判斷，而非照著劇本台詞演出。
湘琪喜愛紀錄片《帕爾曼的音樂歷程》裡，美國演員亞倫．艾達（Alan Alda）和小提琴家帕爾曼談創作時說的一段話：「「我不預設，不設想，我是一邊表演，一邊進行調整。」
如果在拍攝現場有更好的想法發生時，湘琪會盡量嘗試，而非固守原先預定的演出方式及想法。
也因此，湘琪參與的每部影像作品，都具有某種非制式的有機性。
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從《天邊一朵雲》開始，湘琪便堅持寫每日的表演日誌，因她認為「影像表演」在台灣是一個尚未有足夠教學資源的領域，唯有累積，才得以傳承。
湘琪是這樣寫的：「『電影表演』作為影像文化發展下的專門學問，既與原有的劇場體系相輔相成，又自成一格。透過角色，演員訓練不只是學習表演的各種技巧，更是在銀幕前成為另一個完整的個體。『電影表演』如何在學院體系裡傳授，又如何並肩於「電影╱影像」這樣的媒介藝術，攜手同行，創造更多元的藝術可能，是值得深度探究的。」
有鑑於此，湘琪選擇以「日記體」記載「表演的一瞬之間」，透過實務的經驗，完整她的教學使命。
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《修行》的製片組，每日上工前，會在湘琪的早餐紙袋上寫著幾句問候的話。湘琪把那些寫有劇組心意的紙袋，通通收好，回家貼在自己的日記上。
這是關於陳湘琪的幾個切面。她是這樣的一位演員。