Drive My Car
預告片 https://www.youtube.com/watch?v=Jq0k4HZBFRE
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看這部片，不外是因為入圍奧斯卡，之前也沒有看過村上春樹的小說，不知道這樣看，是
不是能夠有一個純粹把這部電影作為獨立作品的體驗。《Drive My Car》的潛藏的核心，
是那位音魂繚繞不已的音（Oto），一個愛著丈夫又怨著丈夫的女人。
家福音是個很迷人的角色，不是指外表美麗，而是她非常文雅、彬彬有禮，對丈夫家福悠
介有很多的確有很多愛的舉動，不像是假的；而私底下，不斷出軌男性。這樣的行為也讓
家福心生怨念：「女人的忠誠是徹徹底底的謊言。」這句話幾乎縈繞電影的前大半部，直
到小王高槻在車上與家福互補出整個故事的全貌，這句話才消失。那麼，如果音早就發現
我知道她出軌，甚至她是故意/期待我看到，她在想什麼？
一直覺得整個故事的起點，是一個因為愛情而妥協太多事情的女人，可能是生育年齡到，
在某方面有感觸。家福有點像縮頭烏龜，從更早時期女兒死亡就是，他耽溺於喪子的悲痛
，而不想要有新的孩子，但是妻子—音想要新的孩子。車上兩人間對話。音說：「你不想
再有一個孩子？」家福很狡猾地立場對調：「如果我想要有小孩，而妳不想，那怎麼辦？
」那句對白寫得極妙，成功呈現了家福對這個話題的怒氣（很像是員工闖禍，老闆問，如
果你是我，你會怎麼想？），也描寫了維持婚姻生活的共識，靠著有人妥協而來。音是那
位妥協的人，她迅速地說對不起來終止話題延續。
而家福一直把音自喪子後的種種異常，歸納於發洩傷痛，其實不怎麼精確，可是這樣的反
應非常地符合家福悠介這個躲在龜殼中，不願正視事實真相的人設。妻子的異常行為與其
說是發洩傷痛，更像是充滿怨氣的生靈出竅，她愛著家福，可是又怨著家福不願意正視她
的希望，出軌其他男人更像是挑釁家福，你什麼時候才會正視我。相愛的夫妻，其實在溝
通上十分不良。
家福與高槻在車上的對白十分精巧，乍看之下是兩隻雄獅互相挑釁。家福的對白某種程度
也是在對小王示威：「音有很多男人，你以為她只鍾情你？」高槻回：「你以為她怕你知
道？她是故意跟別的男人做愛給你看。」可是那麼敵意的片段，在整個故事拼湊起來，居
然出現奇妙的和解，互相誤解的地方冰釋：高槻了解到音的整個舉動都是為了家福（音是
真心愛著家福），家福感受到高槻其實與音存在精神上的同步。可以有這樣的情節，真是
蠻奇妙的。
《凡尼亞舅舅》的每句台詞引領著電影前進，家福與車上的錄音帶對台詞，聽起來很像是
夫妻吵架，互相質疑對方。但是隨著真實戲劇上演，誤會冰釋，針鋒相對的對白也逐漸溫
暖起來。韓國演員Yoo-rim Park的表演撐起電影需要的療癒，她不說話，用手語與人交談
，可是她的表情、她的動作，如同她扮演的索尼亞一樣，如春風拂過凍原。舞台上最後一
幕，從後環抱住家福飾演的凡尼亞舅舅，非常地…讓人心靈得到安慰。
整部電影一直擔心會不會用太多的文字交代，而使畫面顯得無聊。畢竟電影的拍法，是有
點平。妻子出軌、丈夫與小王見面，在不少導演手中絕對是辛辣菜色，但是畫面處理的平
靜程度，真覺得，這大概就丈夫的心情吧，不滿、但是麻木，瞞著不說維持婚姻和諧。但
是出乎意外，雖然是悶，但是人物角色的層次，故事的完整性居然頗值得推敲，《凡尼亞
舅舅》的台詞雖然描寫家福的心態，或家福對於音與小王之間的相處想像，但因為音這個
女人的謎樣性才是整部電影描繪的點，反而使得每句《凡尼亞舅舅》像是觀眾從中窺視家
福的腦海。
以文學改編的深層度或創新度，這部電影當數今年最佳，甚至對後世電影也具有相當大的
影響。尤其濱口反其道而行，別人做的是簡化，他是複雜化…而村上春樹日式情感表現的
複雜度與細膩度，完全體現。不過這美感入口有難度，不是那麼通俗，它的奧斯卡入圍，
頗挑戰美國人、或說是商業電影觀眾對藝術電影、不同文化圈的接受度。