2022第94屆奧斯卡金像獎得獎名單感想
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喬治鎊 @ George Column
本屆奧斯卡在「一如預期的意外得獎名單」中落幕，後勢看漲的《樂動心旋律》（CODA，
2021）果然成為黑馬超越原本呼聲最高的《犬山記》（The Power of the Dog，2021），
令Apple以後起成立的串流平台，成為首間獲得奧斯卡最佳影片的串流影片公司，有如夢
工廠動畫部門製作的《史瑞克》（Shrek，2001）在2002年諷刺擊敗動畫元老迪士尼出品
的《怪獸電力公司》（Monsters, Inc.，2001）、拿下首屆奧斯卡最佳動畫長片，除了
以兩千五百萬美元創下日舞影展最高價買片紀錄花得相當值得外，造勢應該也砸了不少錢
，但能令網飛Netflix此一目標夢碎完全值得，堪稱串流界的夢工廠。《樂動心旋律》獲
得此獎不只有為弱勢族群發聲意義，也打破奧斯卡最佳影片幾乎必須入圍導演和剪輯或至
少其中一項的潛規則，歷屆中應只有預測文中提到的《大飯店》（Grand Hotel，1932）
僅入圍最佳影片一項即得獎可作前例，但該片仍是空前絕後例外中的例外。
說到2002年，本屆還有另一個巧合對應，當年威爾史密斯（Will Smith）也以《威爾史密
斯之叱吒風雲》（Ali，2001）首度問鼎影帝，並且也如本屆動手打人，只不過當年是在
後台因被伊森霍克（Ethan Hawke）擁護自己片《震撼教育》（Training Day，2001）的
丹佐華盛頓（Danzel Washington）、嘲諷說還輪不到他，導致他氣不過而動手打人，甚
至在一氣之下當場離開典禮；整整20年後，則是因為克里斯洛克（Chris Rock）頒獎前大
開輕浮玩笑、對他妻子潔妲平克特史密斯（Jada Pickett Smith）出言不遜，為了維護她
的尊嚴而直接上台打人，動機雖比當年正當許多，卻從幕後軼事「升格」成幕前爭議，成
為本屆典禮最戲劇化的時刻。
其他獎項得主基本上都在預料中，硬要說的話，只有《沙丘》（Dune，2021）獲得剪輯算
得上意外，不過該片在美國電影剪輯師協會獎失利也沒太大關聯，畢竟該協會以往和奧斯
卡投票結果時有出入，該片抱回六項技術大獎，延續同為冒險動作片《瘋狂麥斯：憤怒道
》（Mad Max: Fury Road，2015）的旺盛人氣，更可望如《魔戒》三部曲（The Lord of
the Rings Trilogy，2001-2013，又是巧合地相隔20年）以第二、三集繼續入圍、甚至以
第三集橫掃更多大獎。
本屆得獎名單的主題絕對是弱勢抬頭，除了入圍三項滿貫全得的《樂動心旋律》為聽障人
士揚眉吐氣，入圍12項最多的《犬山記》雖幾乎全軍覆沒，卻也令獲得遲來肯定的珍康萍
（Jane Campion）為女性拿下第三座最佳導演，威爾史密斯的影帝得獎作《王者理查》（
King Richard，2021）取材網壇天后威廉斯姊妹年少時一家在黑人受到歧視逆境中力爭上
游的真人實事；令潔西卡雀斯坦（Jessica Chastain）在首度入圍十年後終於獲獎的《神
聖新聞台》（The Eyes of Tammy Faye，2021），則以替LGBTQ+同志族群發聲的已故名人
譚米菲為藍本，她也在致詞中再度強調這點，令人相當動容。
男女配角得主本身更是弱勢中的弱勢，《樂動心旋律》的特洛伊卡特瑟（Troy Kotsur）
戲外即為真實聾人，令他成為同片演員瑪莉麥特琳（Marlee Matlin）以《悲憐上帝的女
兒》（Children of a Lesser God，1986）成為影后之後、睽違35年才成為第二位獲得演
員獎項的聾人；《西城故事》（West Side Story，2021）的亞莉安娜德波斯（Ariana
DeBose）則是公開出櫃的拉丁裔黑人同志，她引用片中名曲〈Somewhere〉歌詞「總會有
個讓我們容身之處」為致詞作結，確為肺腑之言引人共鳴。獲得最佳國際長片的《在車上
》（ドライブ・マイ・カー，2021）主角雖非弱勢，卻也設定無法言語和邊緣青年角色來
關照弱勢；肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）終於獲獎、拿下原著劇本的《貝爾法斯特
》（Belfast，2021）也是關於他和家人在政治衝突夾縫中身為求生弱勢的童年回憶；反
而同以聾人為人物的《問鼎之聲：球場成長日記》（Audible，2021）在紀錄短片項目落
敗，當然獲獎的《籃球之后》（The Queen of Basketball，2021）的人物黑人女性也是
弱勢，不過也可能因出品公司網飛遭到抵制的非戰之罪。
兼談典禮本身，雖把八個獎項提前於直播前頒完，主持、表演和致敬橋段加起來仍超過三
個半小時，典禮本身並沒簡短多少。汪達賽克斯（Wanda Sykes）、艾咪舒默（Amy
Schumer）和芮吉娜霍爾（Regina Hall）招牌賤度沒有打折，表現算是令人滿意，而且三
人都有各自的獨角脫口秀，設想周到，只遺憾被克里斯洛克（Chris Rock）自以為是順勢
而為卻變本加厲的賤嘴拖累，令他們可能必須收斂原本準備的耍賤壓軸。
本屆典禮的訴求重點是新舊世代交融，除了公布原已新設的「影迷年度最愛影片」和「影
史最愛片段」網路票選結果，分別冠軍皆為去年最新出品的商業片，前項是跌破眾人眼鏡
的《活屍大軍》（Army of the Dead，2021），後項是《查克史奈德之正義聯盟》（
Zack Snyder’s Justice League，2021），討好年輕網路族群意圖不言而喻；老影迷也
沒被冷落，《007》系列60週年、賣座運動片《黑白遊龍》（White Men Can’t Jump，
1992）30週年、奧斯卡得獎片《鴻孕當頭》（Juno，2007）15週年接連播放片段或邀請原
班卡司重聚頒獎，並在特別致敬《教父》三部曲（The Godfather Trilogy，1972,
1974, 1990）首集50週年和《黑色追緝令》（Pulp Fiction，1994）28週年（唯一不是整
數有點硬湊感）兩個歷久不衰經典時達到高潮，對於新舊世代都有誠意。
追憶逝世影人橋段也用輕快頌揚福音歌曲取代以往感傷抒情歌曲，並請曾與重點影人合作
過的演員引言，令其更為充實感人，是一項成功改革。五段歌曲表演都尚稱及格但缺乏新
意，一段可能是為了取代以《貝爾法斯特》原創歌曲〈Down to Joy〉入圍確因拒打疫苗
不能參加的范莫里森（Van Morrison）的《魔法滿屋》（Encanto，2021）連初選都沒入
的熱門曲目〈We Don’t Talk About Bruno〉熱鬧大合唱，除了碧昂絲（Beyoncé）以《
王者理查》入圍的〈Be Alive〉在室外網球場演唱作為開場算有巧思，只有個人私心偏愛
的怪奇比莉（Billie Eilish）《007生死交戰》（No Time to Die，2021）演唱片名同名
主題曲稱得上精采，她和哥哥芬尼亞斯（FINNEAS）也順利為《007》系列繼續連莊奧斯卡
原創歌曲。
最糟糕的一點，仍是致詞時間分配不均的問題，更何況本屆還改成提早頒發八個獎項，有
損這項更動最實質的意義，最深受其害的，應該是於《在車上》獲獎時以全英文致詞企圖
釋出誠意的濱口龍介因才剛講了20秒就興奮感謝，讓音樂總監誤會他已致詞完而奏樂，在
被音樂趕下台時還得尷尬硬著頭皮制止並匆忙縮短致詞，且在他尚未說完時音樂又再度奏
起，反觀四位演員獎項得主致詞即便超過五分鐘、連停頓時都沒奏樂，演員較被重視向來
雖已理所當然，仍令人深感不尊重人的大小眼，輪到《沙丘》視覺效果第三位得主想致詞
時，甚至直接消音被迫下台，雖然多位得主確實要特別節制時間，但多數人其實也已有自
知之明而儘速說完，例如《魔法滿屋》最佳動畫長片四位得主就先排練好、得以在時限內
致詞完畢，令提早頒發其他獎項的用意本末倒置。
去年沒出席而錯過領獎的安東尼霍普金斯（Anthony Hopkins），已屆高齡還特地只為了
頒獎參加的風範令人敬佩，而且可能是因為去年疫情仍未平息，今年才在情況緩和後認為
較合宜，負責態度也相當令人尊敬；另外在紀念《教父》時隨導演法蘭西斯福特柯波拉（
Francis Ford Coppola）上台的兩位影帝要角艾爾帕西諾（Al Pacino）和勞勃狄尼洛（
Robert De Niro）都僅緘默現身，體現老一輩巨星不倚靠名氣出鋒頭卻更玉樹臨風的高尚
氣質。
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