各大OTT好像都看得到了
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易智言的動畫片。垃圾，其實是相當當代的議題，另外也是自己斜槓的「專業 」，算是
相當熟悉。
技術上的呈現，中規中矩、不好也不壞，也可能是台灣沒有什麼動畫長片的風格（偶而出
現藝術家個人特殊風格動畫的短片不在此討論範圍中）。也因此台灣長年代工好萊塢動畫
片的技術層面，也不會差到哪裡。但說技術，要如何區分「動畫」的形式與內容相互嵌合
的狀態？也或許因為區分動畫的形式與內容是相當危險的創作意圖，因為就算是注重情節
並且如電影般真人寫實的好萊塢動畫，也時常運用動畫的戲劇性的肢體動作，跟事件等說
故事方式（除了迪士尼傳統，也讓人想到默片傳統）。
所以這部雖然得了金馬影展最佳動畫，卻是負雷連連。原因或許就是易智言的劇本，基本
上還是電影的劇本，以至於可以看得出許多內心獨白還是非常的「危險心靈」。然後加上
配音的演員，不是念台詞不夠專業，而是非常的不適合動畫配音，所以主角黃河配音第一
句就讓人出戲的台詞，想像若放在《危險心靈》就非常適合。
《廢棄之城》帶有架空幻想世界的劇情與氣氛，卻無法像皮克斯那樣生動活潑（抱歉，其
實我主流動畫看得比較少），戲劇張力也明顯不足，以往（如《藍色大門》仰賴現實的生
活感靈光早因為出戲到不行的「後設」感變成了無關痛癢的童真幼稚感。
台灣動畫長片的可能性？還是要以《幸福路上》（註1）為例，好像區分出了動畫導演/編
劇的流暢，與《廢棄之城》電影導演/編劇跨刀動畫的尷尬狀態，並重新看待前者高彩度
顏色的甜美畫風，並運用童話故事「幻化」、「流轉」且隱喻現實。那麼《廢棄之城》除
了熟悉的易智言式不想長大，抗拒大人的永恆成長式的童貞之外。毫不意外那其中建構不
切實際的環保議題也如此的單純幼稚（註2）。舉例來說：面對到底塑膠袋回收這件事情
本身就是一件十分可疑的事情，如果你說紙類回收機率是大增，可見是把「資源回收」想
得太單純。除此之外，只剩下真心與誠懇（易導肯跨出電影舒適圈就要給予鼓勵）。
（註1）
《幸福路上》動畫形式的政治隱喻，詳見筆者舊文
https://blog.xuite.net/notfind/wretch/585202638
（註2）
現在說到，環保議題就是意識形態的鬥爭就要搬出Zizek這段談話
https://www.youtube.com/watch?v=JaTmN30XoFc
（編按：個人不認同對環保主義帶著虛無犬儒態度，但結論對異化的垃圾之愛我認同，我
也覺得這是《廢棄之城》要有的姿態（但好像差很遠…）。