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俄國浪漫樂派作曲家柴可夫斯基於1876年所作的《天鵝湖》，不但是全世界最有名的芭蕾
舞劇，也是所有古典芭蕾舞團的保留劇目，絕對是最家喻戶曉的作品之一。即便沒聽過當
中的曲目，沒看過舞台演出，肯定也在音樂課讀過「天鵝湖」的故事。不過，英國編舞家
馬修‧伯恩爵士1995年的改編，徹底顛覆大家對這齣芭蕾舞劇的想像，也成為馬修‧伯恩
最負盛名的作品。
這次重新上映的版本是2019年在沙德勒之井劇院（Sadler's Wells）所錄製的。在高畫質
鏡頭的捕捉下，全男班天鵝的標誌性元素大膽驚豔、野性十足；最新的舞臺設計與燈光設
計則更加細膩地營造出極具張力的戲劇感，將對自由的追求和對自我的探尋展現得淋漓盡
致。
王子的大床在馬修‧伯恩版的《天鵝湖》裡扮演舉足輕重的地位，整齣戲的開場與結尾都
以大床來前後呼應。王子充滿天鵝、受壓迫的噩夢是觀眾第一眼所見之事，而剛起床的王
子則是觀眾第一位認識的角色。王子遇見頭鵝後，內心天人交戰，充滿迷惘與悸動之時，
又是在睡夢中尋找自我。最後，王子被強悍又兇猛的天鵝群啄死，雖說應是在夢中，但現
實中的王子也早已在床上死去。
雖然是改編，但馬修‧伯恩版的《天鵝湖》仍舊保有這齣經典芭蕾舞劇的精髓，即使在舞
台上翩翩起舞的是凶殘又野性難馴的雄鵝，仍不減他們曼妙舞姿的魅力，同時，透過編舞
與四肢動作的安排表現出天鵝的姿態，彷彿將觀眾帶到湖畔，而不是坐在戲院內看舞者表
演。與原版同樣都是啞劇，單從舞者的演技與舞步，觀眾就能領略到劇本想表達的意象。
拋開優雅的旋轉，取而代之的是充滿力道的陽剛跳躍，對看習慣經典芭蕾舞劇的觀眾來說
，既能享受到經典劇目的魅力，又能感受到求新求變的創意，肯定值回票價。
《天鵝湖》的兩大高潮就是幻化成人形與黑白天鵝，就算改編，馬修‧伯恩還是保留這兩
點來驚艷觀眾，不過，手法有些不同。原版的頭鵝白天是天鵝，晚上能夠變回人形，所以
也更讓人期待馬修‧伯恩版的《天鵝湖》會如何處理。頭鵝以人形姿態首次出現便是在舞
會上，以出色的舞姿與帥氣的臉龐擄獲眾人，更與王子有不少對手戲與尬舞橋段。至於黑
白天鵝的呈現，則摒棄正邪兩派兩個角色的安排，改以頭鵝對王子忽近忽遠，時而溫柔保
護，時而充滿敵意，讓人摸不著頭緒，酷似愛情裡曖昧階段酸酸甜甜的滋味。
除了將天鵝群全數換為男舞者之外，馬修‧伯恩版的《天鵝湖》最大的改動就是添加現代
的元素進去，讓整齣劇變成巧妙融合經典與現代、虛實交錯的作品。不知禮節、想釣金龜
婿、手機不離身的時尚女友、燈紅酒綠的現代舞廳、熱力四射的拉丁舞等元素，都讓《天
鵝湖》與現代觀眾更靠近，其所帶來時代感的反差也造成很多笑料，讓第一次接觸芭蕾舞
劇的人，即便一口氣看完兩個多小時的啞劇，也絲毫不覺得枯燥乏味。
最後，當然就是全男班天鵝的設定。雖說劇本身並沒有明確指涉同志議題，但是導演早已
公開出櫃，這次重映主辦單位還規劃「彩虹友善專場」，除了現場附酒水之外，也與台北
知名酒吧串聯主題之夜，甚至安排變裝皇后與猛男開場秀，希望主打對自由與自我的探索
。片中兩大男主角頭鵝與王子展現的帥氣魅力肯定也能吸引不同性別、不同性向的觀眾。
飾演頭鵝的英國演員兼舞者李察‧溫瑟（Richard Winsor）在出演這齣劇後參演英國醫療
劇《急診室》而廣為人知，此前他也曾演出影集《聖橡鎮少年》與《3D舞力全開》。飾演
王子的則是專職的芭蕾舞者多明尼克‧諾斯（Dominic North），他曾經參與一部表演藝
術獨立單元劇《Great Performances》，並與馬修‧伯恩多次合作，包括《睡美人》與這
次同樣重映的《紅舞鞋》。喜歡他的演出的話，可千萬不要錯過。