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我曾經聽我朋友說過一個故事。
某次他和朋友三人跑去外縣市玩，在火車站遇到一個老人。老人請他們幫忙，因
為他家兒子生病了，需要他們給他兒子祝福，不用錢。基於好奇心，他們三人跟
著素昧平生的老人回家，結果看到家裏擺著一個奇怪的佛像，祝福的時候還要比
奇怪的手勢等等。「這樣他兒子的病就會好了嗎？」我朋友想著。當下的感覺非
常不舒服，他們趕快將儀式做完，匆忙與老人道別，儘速離開現場。
直到看完《咒》之後，他才想起這段往事。事後他們三人都沒有異狀，也不知道
那位老人和他兒子到底怎樣了。
當初觀賞《咒》時，我是進電影院看的，看完不難理解變成「現象級電影」的原
因：氣氛營造相當用心，還運用許多和觀眾互動的手法，來達到所謂「沈浸式」
的觀影體驗。雖然整體經營無法達到像日片《詛咒》（Noroi: The Curse）那樣
，利用尋常綜藝節目、社會新聞等無配樂媒體內容，去營造「某種未知的力量正
在侵蝕社會」的寫實和說服力，但個人觀感，《咒》的成績已經算台灣偽記錄式
恐怖片的上乘。
至於有些人會拿製作精良、泰韓合作的《薩滿》（The Medium）來相提並論，我
反倒覺得比起《薩》片那些「死了都要拍」、極度敬業根本勞動模範的紀錄片工
作者，《咒》運用影像的方式相對合理的多。一來是「女兒回家，要記錄生活」
，從媽媽、旁人的視角，去看朵朵與周遭環境的互動。二來是臨場感，手機、攝
影機等第一人稱拍攝的影像已經相當常見，其粗糙的質感更能催化對事件本身的
說服力。三來是「為女兒祈福」，女主角從一開始就是以這個目的進行製作，可
以堂而皇之的打破第四面牆與觀眾互動。而剪輯上跳躍的視角，也可以解釋成「
為了解釋來龍去脈，到處搜集影片組合而成」。縱然我實在懷疑，如果以現在的
網路生態，有誰會願意看完1個多小時、又臭又長的「家庭紀錄/祈福片」。同時
中段為了解釋啟明老師對朵朵的父愛，還插敘了一段「因為自己不能生小孩，所
以特別喜歡小孩」的自白。諸多偷吃步的剪輯策略，無形中透漏創作者「傳統劇
情片」的思維，無法完全運用媒材本身的特點，好好融入劇情當中，這是比較可
惜的。
另外就劇情方面，「大黑佛母」這麼法力無邊，為何只針對朵朵一人？陳家當初
信奉的理由為何，又怎會供奉在山上與世隔絕的環境？台灣社會這麼多的神祇，
沒有別人跟佛母一樣厲害？有人說佛母只要去三重繞一圈，就會被各種天兵天將
收拾乾淨，難道這些年來，陳家都沒有注意到這點？而那位幫忙朵朵驅邪的廟公
，怎麼看不出這案子非常棘手，不僅硬接下來沒有退貨，還提出「七天不吃不喝
」這麼離譜，一聽就注定失敗的要求？
姑且不論總是有會做死他人的衝動白目，或是究竟是誰把素材撿回來剪輯的問題
。《咒》於劇本最大的硬傷，在於未能深入佛母信仰，或是其他信仰的內涵。其
次是將信徒角色設定為台語，而主角一行人都講國語，無疑顯現國民黨統治過後
，遺留在台灣社會裡外省文化的優越感，與對種種民間信仰的偏見。這是台灣電
影創作者經常犯下的可怕壞習慣，若不及時警醒，恐怕會離觀眾越來越遠。
不過另一部Netflix的自製電影《電玩古咒》，算是意外補完了一部分《咒》沒
講到的事。
《電玩古咒》與《咒》的架構很類似，都繼承了《七夜怪談》、《鬼水怪談》以
來，「單親弱勢家庭遇上超自然悲劇，生活每下愈況」的親情戲套路。女主角為
了照顧剛戒毒的媽媽，放棄想當電腦工程師的夢想，四處打零工。某天意外在好
友家裡發現古老的80年代RPG電玩，不料玩了之後才發現，遊戲內容竟然能與現
實連動，而且還相當霸道要玩家「非選不可」（choose or die）。當周遭的親
友一個個遭到電玩毒手，她也發現隱藏背後的詛咒根源，以及如何運用的方法。
可能受限於資金規模，前面幾關還滿無聊的，直到最後打大魔王，才有發揮到這
故事真正的潛力。Netflix經常掏錢幫助一些新導演上線練功，《電玩古咒》也不
例外。值得一提的是資深童星阿薩巴特菲爾德（《雨果的冒險》、《性愛自修室》
），終於可以「回歸本業」飾演一個電腦阿宅，也是好事一件。
回到詛咒本身，《電玩古咒》是藉由電玩文字裡的古代符號力量，強制命令玩家
傷害自己，達成讓遊戲製作人a.k.a 施咒者「恢復健康」的目的。換句話說，這
種詛咒有著「利己主義」的色彩。類似的情況，《弒婚遊戲》的有錢人家，也是
透過與惡魔交易後的獻祭儀式，來讓自己能持續享有榮華富貴。相同的理由或許
也可以套用在《咒》，陳家信奉佛母，可能也是為了在某些地方謀求利益。畢竟
台灣中小企業相當興盛，說不定就是為了求事業順利或打擊同業，才會將佛母迎
回台灣。這樣就說得通了。
話說回來，究竟我朋友遇到的那位老人，是秉持著什麼心態在進行儀式？我相信
人的心念是會影響周遭環境的，也有可能老人是真的想靠陌生人的祝福，讓兒子
的病情有好轉的可能。但若是朝負面的方向去想，會不會也是藉著詛咒他人而利
益自己？有可能那天回去之後，我朋友身上某些東西，就已經被拿去等價交換了
？
我們老相信人性本善，有時會忘記有時別人為善是有條件的。同理，這個世界總
是有些惡意，並不會因為我們沒看到就消失不見。台灣人在求神拜佛，很多時候
都是為了利己而非利他。能夠認知到這個社會有哪些惡意、哪些包裝成善意的惡
意、哪些善意根本不知道自己是惡意，或許這就是保護自己的第一步。
最後，恭喜《咒》的高英軒榮獲台北電影獎最佳男配角，以及陳若宇榮獲最佳美
術設計的殊榮。我不知道2022的台灣影壇，《咒》會不會有自己的一席之地。但
我相信經過這次，台灣的恐怖片創作，一定會更加的成熟、茁壯下去。