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第九屆桃園電影節從8月19日展開，一直放映到8月28日。除了台灣獎與開閉幕片之外，本
屆桃園電影節以「魔幻時刻」為主題，訂出三大單元：魔幻電影院、焦點影人與未來當下
。焦點影人共收錄三位，包括現年高齡87歲的兩位導演：拉丁魔幻名導阿力山卓尤杜洛斯
基與超現實主義捷克導演楊·斯凡克梅耶，另一位則是今年1月13日才因白血病逝世巴黎
，享年75歲的「法國新新浪潮」代表、法國視覺系電影（Cinéma du look）運動的推手
尚‧賈克‧貝內。其中，尚‧賈克‧貝內於1981年拍攝的首部長片作品《歌劇紅伶》不但
別具意義，8/20的場次後還有由2020桃園電影節的策展人鴻鴻主講的講座「法國新視覺電
影的奇峰──尚‧賈克‧貝內」。
嗓音迷人的非裔女伶辛西亞擁有一票死忠的歌迷，堅持原創的她始終不願錄製唱片，只在
現場演唱；崇拜她的郵差朱爾斯幾乎每一場都不辭千里去捧場，甚至偷偷錄下她的歌聲聆
賞。
尚‧賈克‧貝內首部長片，融合通俗小說、法國新浪潮及好萊塢B級動作電影為一爐，歌
劇女伶、郵差、妓女、盜版商、還有正邪難分的黑白兩道多方角力，錯綜複雜，風格強烈
，兼具懸疑、浪漫愛情、冒險等敘事元素，渾然天成地拼貼出多采多姿的視聽效果。
《歌劇紅伶》集八大藝術於一身，不僅以各種面貌呈現各種藝術形式，也探討盜版、錄音
等藝術創作者隨著時代更迭所必須面臨的問題。改編自同名小說，《歌劇紅伶》本身就是
文學；男主角朱爾斯居住的倉庫牆面上的壁畫便是繪畫；既已以「歌劇」命題，片中自然
不乏音樂元素；雕塑則散見於妓女的閨房與艾芭空蕩蕩的住處；戲劇講的除了是劇情，也
包含片中人正邪難分的懸疑；利用朱爾斯前衛的住處與艾芭空曠的寓所形成強烈的對比，
以及避難的高塔，或說城堡，來展現出建築的不同風貌；當然，《歌劇紅伶》本身就是一
部電影。
1981年電影裡的歌手女主角，正與錄製專輯與否抗衡，40年後的現在，電影導演們正在膠
捲與數位之間拉扯。錄音固然有其侷限，正如數位影像無法呈現出膠捲的豐富色彩，但正
如片中辛西亞的經紀人所說，她年紀漸長，聲音不會永遠美妙，唯有錄音技術，才能永久
保留她的天籟，這也是為什麼近年來不少經典電影都在進行數位典藏計畫，畢竟膠捲必須
面對年久腐壞的保存問題。當然，數位也會有檔案丟失的問題，同時也讓盜版更猖獗、更
容易，這可能也是辛西亞堅持不錄製專輯的原因，她認為錄音絕不會有現場聆聽的音質，
直到片尾她聽到朱爾斯錄製的那捲、引起糾紛的錄音帶。電影就這樣結束在辛西亞沉浸在
自己美妙歌聲的感動中，但想必她之後肯定理解錄製專輯的必要與價值，而能將歌聲傳達
給世上更多樂迷。
片中很多角色都是因著對音樂的熱情而串聯在一起，光是朱爾斯與艾芭的相遇，便是由於
後者在黑膠唱片行的偷竊行為而開啟，更不用說辛西亞與朱爾斯的一段情。艾芭的庇護者
也熱愛音樂，甚至能夠馬上說出朱爾斯錄製的段落是哪齣歌劇的哪個段落。正所謂同道中
人，三人也很快變成好朋友。比較出人意料之外的是，追捕朱爾斯的歹徒之一，從頭到尾
都戴著耳機，合理判斷那是與犯罪主腦聯繫的管道，沒想到當他倒地死去的時候，耳機裡
傳出來的居然是音樂。這點雖說讓人驚喜，但除了他曾致電庇護者希望可以收購盜錄的錄
音帶之外，他此前的任何行為似乎也沒有暗示他的品味，稍嫌可惜。
《歌劇紅伶》雖然有音樂的元素，它終究還是一部犯罪驚悚片，而劇情最引人入勝之處在
於錯綜複雜的角色。黑道頭頭居然是警局的長官，最像幫派的庇護人雖說不像與黑白兩道
有所掛勾，但卻是一位「大隱隱於市」的狠角色，或許是金盆洗手的大哥也說不定，才能
對「一手交錢、一手交貨」的把戲瞭若指掌，甚至直搗朱爾斯的倉庫住處去營救他。這些
帶點神祕感的角色設定，雖然有些平面，但以導演的首部長片來說，反倒為電影留下些伏
筆，讓人觀影結束仍能回味十足地思索這些角色的真實身分。
至於推進劇情的兩捲錄音帶，則靠著與朱爾斯的連結，呈現出兩個世界的對比與相似點。
一捲是眾人奉為珍寶，卻因為是盜錄而不得或不能見天日；一捲是錄製者巴不得公開，但
惡行會被揭露的黑道頭頭即便下誅殺令也要取回的關鍵證物。類似的地方是，想要贖回任
一捲，都得付出極大的代價，不論是金錢或是生命，好死不死，兩捲居然都落到朱爾斯身
上。明明是出於單純熱愛歌劇與仰慕辛西亞的心，朱爾斯卻由於這兩捲錄音帶差點賠上性
命。該說幸好他因為熱愛音樂而結識深藏不露的朋友，還是該說他可能就是注定成為妓女
託付希望的對象，所以背有揭穿內幕的使命。總之，他平靜、尋常的郵差生活，由於這兩
捲錄音帶，從此大不相同。