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如此精豔呈現出這樣未來科幻的廢墟垃圾世界與lo-fi奇幻感讓人想起動畫片《瓦力》與
JP Jeunet的《驚異狂想曲》。
雖說長篇動畫很吃劇本，時間的長度必須仰賴故事情節和結構，反而讓動畫重要的表現形
式退居次位。但迷人的美術和角色設定優秀的配合，讓鬆散與開放式故事性已經讓《垃圾
頭》可以順利走到六十分鐘之後。也許《垃圾頭》太過龐大的世界觀，已經並非一百分鐘
可以說完 (更何況此一人製作的停格動畫聽說已經花了七年…），以至於結尾停留在to
be continued（未完待續）之感，也算是比較可惜的地方。
不過，私以為本片的精神與核心是不斷充斥影片之中的拙劣和B級感 (甚至有些中二），
「拙劣」並非是說技術太爛，反而是利用粗糙的美感與姿態更可以直達創作者的手感與意
志，故那必須更加讚賞的某種「力量」，如同《垃圾頭》許多角色散發的笨拙與滑稽讓人
想起David Lynch的《橡皮頭》。
而利用話語不清的聲音，當作電影角色溝通的語言的確會讓人想到台灣當代藝術家張立人
的《戰鬥之城》系列動畫錄像作品，兩者同樣採取某種失敗者的敘事角度，用著拙劣手法
來抗衡西方影視工業的工整與美輪美奐的幻夢（fantasy），如《穆荷蘭大道》意圖解構
的。
而《垃圾頭》並非帶有《戰鬥之城》以「手工業」來抗衡美國英雄電影的當代解殖企圖，
反倒是更接近古典的感性與單純，展現故事裡對於童貞（被保護週到的唯一女性）的渴求
；與那個唯一的人類，被當作是神，暗示著被「下放人間」的人造人類對於地下世界上面
「真實」天空的想望，以致於兩位殉職的機器保安最後說著：因為保護神明而死去，這樣
會死後會「上」天堂嗎？如此雙關，不免令人莞爾也帶有些許感傷。