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戲院看來會越來越少
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與腸導（詹京霖導演）多年舊識，除了是昔日世新電影研究所友人的共同朋友，當時會互
相到本部落格串門子，聊電影，聊創作。許久沒聯絡（現在見面應該也都不認識）也算是
在各自創作領域奮鬥，之前記憶還停留在《狀況排除》與《川流之島》寫實劇本的扎實能
力，卻不見比較創新（實驗）之處。
《一家子兒咕咕叫》是腸導蟄伏多年新作，以「家庭電影」作為第一印象，與明顯象徵性
：關於遺失的兒子與迷戀賽鴿的主角（游安順飾）雙重意象疊合，講述關於「返家」與「
回不了家」的兒子與鴿子，後者被有心人士攔截，卻在七年後意外飛回家，以及因為失蹤
七年，可以宣告死亡的兒子引起的家庭風暴，並以帶有點紀錄片意味描述台灣鄉間場景與
賽鴿文化，並隱喻著主角一家子像是鴿籠裡的鴿子，褲頭綁作夥，整片幽鬱寡歡。
電影家庭寫實的唯度，一開始就充滿著暴躁不安的氣氛，男主角失去兒子與敗賭連連創傷
的不穩定因素，像是不定時炸彈不斷引爆，卻也看到偶爾像彌撒亞救贖作用的天真傻瓜阿
虎（胡智強飾）總是在爆裂氣氛中，帶來暗黑主角某種稍微正向、積極作用，電影前半段
則是在這樣憂鬱難解的氣氛，像是裹足不前並一步步邁向毀滅？
如同英文片名－「咕咕043」是不是正意味著，以鴿子眼光的非人觀點的思考，卻也非如
此當代藝術的行星觀點，而是電影如何從家庭寫實的唯度中跨越，甚至是關於生命個體的
思考，也就是如何看待家庭的羈絆與掙脫，而鳥兒也意味著飛翔的自由，隱喻著人的自由
。
也就是電影三分之二後段開始，更加零碎的剪接、片段，在主角完全自我放棄的人生，與
逐漸分崩離析的家庭結構中，電影中的自由跳躍，表現了年輕人的夜店與黑道火拼場景，
不只是某種社群的跨度，看得出來創作企圖以不同的方式來描寫不同的生命狀態，找到屬
於個體的自由。
甚至也利用台灣民俗的牽亡魂寫實中，帶出原本在電影中幾乎隱匿的阿公，成為另一位引
路人，以他回顧台灣日本殖民歷史，思考關於個體（人）與集體國家與獨立性的問題，並
在最後運用一般劇情片較不常見的負片效果，像是一種陰間感如此象徵死亡的生命解放。
於是像是電影的家庭寫實困境中，不只是電影中角色的困境，也如同電影的始終灰暗有如
張作驥式的，如《醉‧生夢死》仰賴著演員爆發力給人的震撼，但後輩還能如何超越的台
灣寫實感困境，《一家子兒咕咕叫》確實已經跨出新的唯度，走得更遠了。