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《神人之家》(2022) [8/10]
導演阿良(盧盈良)離家20年，有天接到媽媽交代身後事的電話後，突然有了想記錄家人的
念頭，於是回到家鄉開始拍攝《神人之家》。離鄉許久的他，帶著或許能化解心結的期望
回家，但家裡的狀況卻和離開時沒什麼兩樣：嗜賭成性的爸爸、任勞任怨的媽媽、一事無
成的哥哥，不同的心境面對同樣的家庭，心中的不解是否能解開？
(以下有雷)
「你覺得神明有幫過我們這個家嗎？」
《神人之家》這個片名，來自於從小就會通靈的哥哥，成長過程中哥哥藉此幫助前來問事
的人，但自己卻似乎沒能得到神的眷顧。嘗試了各種工作沒一個成功，甚至在首次嘗試種
植小番茄時，還遇到從未見過的大雨淹掉整片田，讓「神到底有沒有在幫這個家」這個在
檯面下已久的疑問再次被掀開重提。
阿良聽到神交代事情、或看到祭拜時的大費周章都不以為然；媽媽把神當成長輩朋友，既
然住進這個家裡了那就一起好好照顧；姪子對祭拜興趣缺缺，也不覺得神真的有在幫忙。
只有深信不疑的爸爸每天在香爐旁游移，但並不是因為虔誠，只是賭性堅強想從中得到些
幸運號碼。對於沒有見證神蹟的旁人來說，是沒有人打從心裡相信的，只是因為是自己的
家人所以選擇相信，他們相信的是家人，而不是神。
神在紀錄片中的角色是真正的「拍攝者不救」（意思是只為了拍攝到好照片而不顧被拍攝
者的性命），明明哥哥協助祂與世人溝通，但祂卻沒有給哥哥任何眷顧，感覺就像是有個
家財萬貫的爸爸，但在急需用錢時卻不願出手幫忙一樣，令人不禁會想埋怨祂。在番茄田
被淹沒後，哥哥為什麼一直不肯問神明，是覺得神幫不上忙？還是覺得只會越問越難過？
既然知道會考驗自己的信仰，那不如不要去碰觸？
當我以為在這邊會有更多關於「神」的討論，但卻踩了個急煞車，將觀點直接彎進另一個
賽道：家庭。這類家庭就像一處流沙、一段輪迴，只要不掙脫就會被困在同一個地方，最
慘的是你越用力，越可以感受到無法逃脫的絕望。
最顯而易見的「神蹟」，是神決定了你的隊友，只是他們不一定是神隊友。
關於家的定義有許多電影都有不同的觀點，像是 《游牧人生》解放了地域的限制，不是
有房才有家，而是有家人在的地方才是家。或是像是枝裕和的電影，將血緣從家庭的組成
要素中抽離，只要彼此的心能連繫在一起就是家人。然而遊子身處在外地、家庭成員不在
身邊，既沒有地緣的近，也沒有家人的親，最容易感到無根狀態的迷惘。
所以繞了一大圈，解鈴仍需繫鈴人，解答還是在家人身上。《神人之家》捕捉到很多珍貴
的互動，是不管你生在哪種類型的家庭，都可以感受到其中的情感流動。哥哥在番茄田被
淹沒後，打了通電話給導演問他要不要回來拍；哥哥雖然沒開口，但媽媽仍跟阿良要錢幫
哥哥周轉；相對於哥哥的冷靜，姪子在看到番茄田被淹沒後擔心到哭了起來；媽媽雖然受
不了爸爸，但看到阿良幫爸爸拍的照片時，還是忍不住說了聲帥。雖然埋得很深，但在每
個行為的背後都是愛。
「我覺得現在我比較完整，至少我不再是一個人了。」
「你本來就不是一個人啊。」
神可能沒有插手太多，但祂對每個人都做了同一件事：祂不願讓我們出生時只有一個人。
在人生路上不管是用什麼形式，家人都會陪著我們一輩子。
紀錄片拍自己的家庭可能有點「犯規」，因為這是個最隨手可得的素材，也沒有客觀的空
間可以切入，但也因為這是導演最熟悉的素材，所以才能說的最真切。《神人之家》就像
一本自傳，給大家傳閱自己的故事，很私密，卻也最能觸碰到讀者的內心。這畢竟是個人
故事而不是創作劇本，所以也無法在別人的故事上多下註解，但我覺得導演是想傳達和家
人的和解雖然不易，但好好去面對會是個開始，或許會發展出好的結局，也可以因此讓自
己更完整吧。