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觀影前，以為《神人之家》在講述關於信仰與人神間的故事，像是《通靈少女》般以一位
能與神連結的人，帶出世間的各種悲喜。觀影後，發現《神人之家》很單純地呈現一個家
庭的故事，以及導演如何透過鏡頭慢慢與家人、與自己、與過去和解，在長達兩年的拍攝
中，找到另一種與家人的連結。
因為觀賞的是有導演出席映後座談的場次，因此會穿插導演在映後的分享。
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故事描述阿良（即本片導演盧盈良）接到母親電話詢問他是否要回家，並表示自己年紀已
大，有些事情需要交代。久沒回家的阿良，為消弭回家後與家人大眼瞪小眼的尷尬，便架
上攝影機開始記錄家裡的畫面，導演在映後表示，當時其實並沒有想過將這些畫片剪成長
片，發展成紀錄片、入圍金馬獎且被這麼多人觀賞，其實都在自己與家人的預料之外。
「你覺得神明幫助過我們家嗎？
或者說，
真的有神明嗎？」
電影一開始，便看見神明與家人的連結。媽媽端著一盆水，踏著沈重的步伐爬著樓梯到神
明廳，仔細擦拭著神桌。點香、拜拜、插香，這些是媽媽的日常，而阿良的哥哥具通靈體
質，能與神明溝通，因此常會有人來家中問事，小小的神明廳，建立起觀眾對這個家的第
一印象。
然而，隨著影像的推進，觀眾慢慢看見這個家其實過得很辛苦。爸爸因為嗜賭成性，常常
與家人借錢，通常不是在算明牌，就是在生活中尋找明牌的蛛絲馬跡；而哥哥即便能與神
明溝通，但因幫人問事不收錢，靠著賣鳳梨、種小番茄過生活。
其中，哥哥第一次嘗試種小番茄卻遭逢大雨，番茄幼苗全數淹死，宣告失敗。哥哥的兒子
酉鑫難過的哭了，哭著問他爸爸「你為什麼不問神明？」、「問神明怎麼辦啊！」是啊，
為什麼呢？觀影時我也在想，這麼多人找哥哥問事情，怎麼哥哥就自己不問神明該怎麼做
，這個家才會比較好呢？或許是這件事神明不會告訴他，或者是擁有這個能力的人本就不
應詢問這個問題，也或者是與神明功通需要耗費大量的精力，總之，哥哥告訴兒子，華佗
神醫說會問問看其他神明朋友，才稍稍讓兒子放心。這一幕，我深深感受到哥哥的溫柔。
另一幕，哥哥的溫柔展現在他與導演的對話。那是第二次種植小番茄後的番茄園，茂密的
綠葉點綴著點點茄紅，這次收成的番茄有了好價錢，哥哥展現了電影裡難得一見的笑容。
在鏡頭後的導演在拍攝時，坦言自己回來拍影片其實很自私，只是為了尋找失落的部分。
「但我覺得自己更完整了，至少我知道自己不是一個人。」聽到此處，哥哥只是停下手邊
的動作，轉身對著鏡頭（導演）說，「你原本就不是自己一個人。」
「你們不在我身邊的時候，這個家只有他們（神明）在陪我。」
導演映後表示，自己並不是特別相信神明的人。看著媽媽每天燒香拜拜，拜天公、拜地基
主、拜神明廳的神明，是否媽媽真的相信神明的存在？然而，在與媽媽聊完後，才知道對
媽媽而言，那段爸爸、子女都不在家的時期，就只有神明在家裡陪伴自己，與其說是信仰
，這些神明更像「朋友」。導演笑稱，家人很容易起嘴角，聊沒幾句就會吵起來，只有神
明會靜靜聽人說話，大概也因為這樣成了媽媽吐苦水的對象吧！
至於那每天簽賭的爸爸，導演一開始便直接和爸爸說「我很想知道為什麼你這麼愛賭博。
」為什麼呢？電影最後沒有答案。媽媽抱怨爸爸成天賭博，爸爸卻盯著香爐看號碼；看著
爸爸身體一天一天變差，沒有食慾吃東西之時，卻仍記得要打電話簽賭，在鏡頭外的大家
啼笑皆非。直到父親離開，留下一張攝影師拍攝的帥照，導演這才意識到，原來父親的離
開對自己影響甚大，這也是為什麼後來決定把哥哥與爸爸起口角的畫面拿掉，這些選擇都
透露了對父親的情感。
「當初是電影帶我離開，卻也是電影帶我回家。」－導演盧盈良（映後座談）
《神人之家》說得並不是什麼特別的家庭，而是大部份台灣的家庭模樣。拿香拜拜是大部
分台灣人的生活日常，映後座談也有許多觀眾提及家人對神明的信仰依賴，而背後都帶著
不同的故事，爭執、冷漠、衝突，每個人都帶著來自家庭的結，試圖在電影裡找到共鳴、
找到出口。然而，與家人的和解從來就不是簡單的事，需要時間、需要對話，甚至需要一
次又一次的碰撞。「其實我也沒有要改變家人的樣子」，因為那就是他們，反而是自己怎
麼接納這樣的彼此。
導演總是謙虛的說，自己很幸運能透過電影與家人展開不同的相處模式，那些來自家人的
電話，說著回家吃飯，都是過去曾未想過的緊密。故事的最後，導演帶著媽媽來看海，她
像個孩子般沿著海岸線走著，總是皺著眉頭的媽媽，在這時露出了笑容。
神明有幫助這個家嗎？不知道。但讓家人能再次緊密的，永遠只有家人。