本文整理《鈴芽之旅》主角岩戶鈴芽與宗像草太、大臣的立場、心理與動機。
　　（內文有雷且具個人觀點，建議觀影後再讀）
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尋回鬆脫遺失的要石：《鈴芽之旅》上
　　有些電影情節猶如狂潮，推至最高處拋甩而出，帶給你強烈的刺激與爽
快；有些則是像是日常的摭遺，當下以為無關緊要，但匯聚某個時刻才會察
覺：那個瞬間已把你推到岔路，偏離原本的軌道。
　　前者是無常的交響，後者是如常的變奏。
　　《鈴芽之旅》二者兼具。電影一開始讓主角岩戶鈴芽與宗像草太、大臣
相遇，追著上船離開規律，一起執行「關門」的任務；一路上在聆聽他人聲
音的同時，也傾聽、確認自己的聲音，在無常中確認真正想要的如常，進而
發生改變。
　　記得在第一次看《鈴芽之旅》時，雖能體會新海誠導演試圖撫慰災後對
土地、對人心帶來的傷害，鼓勵他們珍惜生命並好好活下去的用心，但龐大
的資訊量、必須與主角一起擷取稍縱即逝的細節，以及在有限視角和時間限
制下不得不捨棄的部分背景交代，讓我看完之後，對角色──包括主角──
的動機與情感轉折，無法理解得很充份──畢竟我們並非涉身其中，而是藉
由觀影，同時吸收了所有角色、整個故事的行進，難免有所偏重與遺漏。
《鈴芽之旅》除了鈴芽的療傷成長之外，亦鋪陳了草太的情感曲線；大臣戲
份雖然不多，卻是牽引、帶領他們進行這趟旅程的關鍵，這三個角色之間，
也有各自參差對照的相似之處，可以互為補充。
一、角色設計以「關門師」為核心
　　「關門師」的任務，鈴芽、草太、草太爺爺與兩位大臣，各自代表了入
門者、現任、卸任，和「成為要石／神」的階段。從草太在東京住所攤開給
鈴芽看的繪卷可知：所謂鎮壓蚯蚓的要石，其實是人柱，東京和九州各有一
個，現今負責的正是左大臣與大臣；但再從故事最初，鈴芽受聲音蠱惑，輕
易取起大臣要石，以及與故事最末在常世拔起草太要石須一人一神用盡全力
相較，故事一開始要石就已鬆脫，需要重新設置，這也是為什麼鈴芽離開宗
像爺爺的病房後，左大臣會來訪確認狀況；抑或是大臣逃離之後，左大臣無
法獨自鎮壓，以致有了蚯蚓積累的能量可能造成大地震的危機。
　　電影裡對「關門師」的資訊甚少，只能從草太口中知道那是「家傳祖
業」，且從宗像爺爺的態度來看，為此受傷、缺損，甚至死亡都是必須承擔
的風險。但無論是否家傳，都至少要具備能看見常世與蚯蚓的條件。草太為
何由爺爺撫養？可能他具備這個能力，但父親沒有；又或者，草太的父親具
備能力，但已然亡故，所以宗像爺爺一面培養草太一面持續工作很長一段時
間。成為要石跟關門師一樣，至少要具備看見常世與蚯蚓的條件，以及願意
獻身的覺悟。由此看來，「關門師」與「要石人柱」的條件幾乎重疊，甚至
可以確認：關門師在必要的情況下，必須化為要石寄宿神的力量來鎮住蚯蚓，
減輕地震的危害。
　　這也是為什麼當鈴芽要救草太時，爺爺說：你要辜負他的決心嗎？爺爺
與左大臣的熟悉，可能來自皆是同行：新海誠在2022年12月30日的 Twitter
表示，羊朗（草太的爺爺）在３１１地震時犧牲了自己的右手臂，將左大臣
刺入了位於東京地下的後門。草太與鈴芽追逐大臣蹤跡的過程，因為逐漸化
為要石而冰冷、凍結時，其實已經隱約知道自己的命運，只是抗拒承認；最
後恢復人身執行插入要石任務亦顯現與左大臣較為熟悉，與大臣則完全不熟，
所以故事有很長一段時間，大臣的動機與行動都被誤解。
　　我們可以從以上推論統整：要石是由人柱鎮守，但每隔一段時間都會因
為地下的力量蓄積、轉移而鬆脫，鈴芽在聲音蠱惑之下，才會輕易拔起要石；
而要石的人柱，很可能多由關門師自我犧牲而成，他們都須具備這樣的決心
與覺悟。因此，大臣很可能以前是年幼的關門師，或者跟鈴芽一樣，因為面
臨生死關頭而能看見常世與蚯蚓，卻因地震而失去親人，在左大臣的照顧與
徵詢下，自願成為要石。成為要石後為神所寄宿，所以也有著神力。
1.草太
　　草太作為關門師，從「很怕爺爺失望」來看，或許能力未及頂尖；必須
祕密訓練、旅行去執行任務，同時兼顧現實的責任，使他長時間處於孤獨，
甚至有些抽離人世。從芹澤的故事可知，他會關心周遭的朋友，雖非積極交
際的類型，但助人不遺餘力，除了天性使然，應該也是他渴望這些情誼，懂
得藉由付出去維繫，只是因為家族祕密，這些交流便難以深刻。雖然草太對
關門師的工作一直盡心盡力，視為自己應盡的責任，也有獻出生命的覺悟，
但從芹澤說「不會照顧自己」、受傷也不包紮、一開始極力拒絕鈴芽幫助的
態度來看，除了一直擔心自己無法勝任，他也對這份工作產生了「我（的生
命）只能一直這樣下去吧」的迷惘，對人生態度消極。
2.大臣
　　這也是大臣長時間累積的迷惘──由於長時間遠離人煙，逐漸失去原本
的意願：除了成為要石，祂有沒有其他的選擇？鬆脫離開之後，不願蚯蚓引
發地震的祂應該看見草太與鈴芽一起關上了門。在鈴芽房間第一次正式會面，
鈴芽給祂食物，由於自身經驗的投射，擔心祂在經過地震後受到驚嚇，願意
給祂一個家而開口說：「願不願意當我家的貓（孩子）？」讓祂有了新的選
擇，也是「神」聽到人類請求而應允──但即使如此，祂沒有忘記須有要石
鎮壓蚯蚓，那麼，在場的第三者──關門師草太，對祂來說就是唯一且正確
的選擇；然後引導他們到下一個後門開啟的地方，才能讓新的「椅子要石」
發揮功用。有了轉移、承擔責任的對象，就能安心當鈴芽的貓；甚至讓鈴芽
取代草太擔任關門師的任務，祂更可以一直陪伴、庇護她，一如後來回故鄉
岩手的路程。
3.鈴芽
　　鈴芽在四歲時因３１１大地震失去母親，經歷過地震後烈火焚燒、房屋
盡毀的災禍，因遍尋不到母親下落在生死邊緣誤入常世，為十六歲的鈴芽所
鼓勵並予以椅子作為思念亡母的寄託，和草太一起送回人世才得以存活，也
就與草太有過一面之緣，後由愧疚的環阿姨以一句「來做我家的孩子吧」收
養。雖因年紀幼小，出於求生本能及被收養必須早熟懂事，鈴芽將童年、回
憶與日記、以及門後相遇的細節埋於地下，甚至忘了草太的存在並把白衣女
子記為母親，但記憶仍時時在夢中徘徊，這份創傷使鈴芽一直害怕地震（電
影第一次發生地震時，同學都認為警報太誇張，只有鈴芽察覺可能與屋外的
蚯蚓連結而凍住不動），認為生死無常且是運氣，自己沒有活下來的價值，
自責「如果我當初做了／沒做什麼，母親或許就會活下來」的倖存者偏差，
甚至長大後產生「自己的存在奪走了阿姨的珍貴時光」，「如果我不在的話
就不會給人添麻煩」的念頭，使她想盡早獨立，也不害怕死亡。這份痛苦被
她深深埋藏起來正常生活的同時，也讓內心的一部分陷入無人可訴的孤寂。
環阿姨自知無法取代姐姐成為鈴芽的母親，但因愧疚、責任與愛，對鈴芽過
份照顧（從眾多照片、到高中了還過份裝飾被同學笑說「愛很深」的便當，
以及地震沒有回應訊息，就從忙碌的工作中趕回來）已經對感到內疚、且想
要獨立的鈴芽造成壓力和負擔，但因非母女只能各自容忍。
　　在電影開頭，鈴芽與草太第一次相遇，固然草太出色的相貌吸引了注意
力，但長髮、白大衣，對方問句裡提到「廢墟」與「門」更隱約喚醒過去
「在常世見到母親」的記憶，使她內心受到擾動而不安，騎到平交道遇到小
絢，聽到她說「臉很紅」確認自己的在意，才會權衡後轉身找廢棄的溫泉街，
喊出「總覺得好像在哪裡見過你」卻意識到「很像搭訕」決定返回──如果
不是在這時候看見門，她應該就不會和草太相遇了。
　　再從後來劇情來看，能立刻找到門，能聽見大臣要石蠱惑的聲音，鈴芽
具備的條件很適合當一位關門師（可能是誤入常世而擁有了特殊體質），更
不用說她不畏生死的勇氣、願意阻止災難的決心和優異的行動力。她問大臣
一般人能否成為要石，大臣沒有否決，答案就顯而易見──至少鈴芽是合適
的，甚至大臣可能本身就是。
　　在各自這樣的心理下，二人一神相遇。前往愛媛的船上與草太交換資訊
之後，鈴芽明白是自己拔起要石的錯，加上讓草太「遭到詛咒」寄宿在媽媽
遺留的椅子上都令她自責愧疚，所以堅持一起去找大臣；由於變成椅子的草
太無法獨自行動，便一起開啟了這趟關門之旅。大臣想要當鈴芽的貓，就必
須找到替代的要石，在那之前也要鎮住接下來可能發生的災害，所以祂帶鈴
芽和草太到下一個後門開啟的地點。但大臣沒料到的是：讓鈴芽與草太朝夕
相處，加上草太變成椅子，是童年象徵＆母親遺物的親切熟悉感，大幅降低
了異性的隔閡；以及認同關門任務的價值、進而同甘共苦與同生共死的過命
情誼，讓他們之間的相知之情加速上升。
二、經驗情感與生命的旅途
　　電影裡安排的每一個目的地，除了分別暗示日本過去發生地震的地點之
外，新海誠導演也在有限的時間與互動裡，安排鈴芽與草太相處的細節，和
距離的逐漸拉近。
1.從宮崎到愛媛：從設防到熟悉　
　　鈴芽與草太在溫泉街的後門邊再次相遇時，鈴芽隔著一段距離看著草太
努力關門，一度因為地震創傷而呆滯，直到草太倒地才上前相扶，此時地震
警報響起。在草太為了保護她而受傷，且確認從門裡冒出來的蚯蚓是主因後，
鈴芽壓下恐懼上前幫忙。事後原本草太要鈴芽忘記一切，因受傷而被鈴芽半
強迫邀回家包紮。雖然鈴芽想問細節，但草太不願多說，卻與她交換名字，
可見他對鈴芽亦有好感。此時大臣闖入，鈴芽許了「願望」讓大臣將草太寄
宿在椅子上。為了追回母親的遺物，也因草太的變化太過令人驚奇，鈴芽一
路追到船邊，同樣是猶豫之後才上了船。
　　大臣逃走後，兩人交換訊息，草太始知是鈴芽拔起要石，卻幾乎沒有怪
罪，這裡可以看到即使變身為椅子，行動有限，草太仍與鈴芽保持距離，勸
她快點回去，安慰她「這不是你的錯」，這不只是個性使然，「本該由我負
責，是我的錯」思維裡也有長久以來「獨自承擔」和「是我沒做好才會把不
知情的人拖下水」的自咎。之後初次沉睡不醒，直到鈴芽帶下船，積極勸說
後才認知到一己之力有限，同意一起行動。而鈴芽在船上，夢見塗黑的日記、
尋找母親、進入常世的回憶，再次顯現過去的創傷一直會干擾她，封鎖的回
憶也逐漸復甦，「和椅子草太一起旅行」有彌補過錯、將對母親、童年的回
憶移情的作用──但在開門的同時醒來，證明她還沒有真正面對創傷，先注
意到草太的誇張睡姿（成為要石的預兆），接著被日出感動──鈴芽下定決
心不回宮崎而是跟著椅子草太行動不只是試圖挽救錯誤，也是藉由旅行感受
周遭、開啟冒險。
　　遇見千果這段情節，共有三個目的：其一，看見橘子掉落，草太與鈴芽
幾乎是以直覺默契合作攔截，「身體不自覺就動起來」的回答其實再次強調
兩人都有積極助人的默契，跳過徵詢直接行動（共通點１）。其二，藉由千
果協助騎車載鈴草一程完成關門的目的。其三，與千果的互動鋪陳女性之間
獨有的互助情誼之外，也是鈴芽「傾聽當地聲音、感受生命」的過程，這有
助於她在和草太一起關門時強化「人心的重量」。但在接近廢墟時，身體變
成椅子的草太仍要鈴芽止步，可知他們都有不願讓「普通人」涉足危險的堅
守原則及責任感（共通點２），直到鑰匙掉落，且看見廢墟與蚯蚓、克服創
傷反應遲了一段時間才趕來的鈴芽，表達自己「不怕死」、有犧牲自己以利
他的決心（共通點３）之後才請她幫忙，讓鈴芽真正參與（第一次只是出力
＋旁觀整個儀式，但這次是協助用鑰匙鎖門）。
　　結束之後，草太稱讚鈴芽做得很好，認為這是鈴芽的功勞（先前獨自試
驗失敗、鑰匙掉落時，他曾自責「我連這種事也……」），這裡鈴芽的回應
可以特別注意是：「我們很厲害對吧？」讓草太愣了一下──顯然草太認為
這是自己「應盡的責任」而且沒有做好，並無得到稱讚的價值，但從草太的
稱讚裡得到肯定、確知自己不再只能被動等待、而是可以用行動阻止天災的
鈴芽，卻藉由這句話把這份肯定同樣給予了草太，進而察覺到草太也有這種
「不在乎、不認可自己」、對自己過份嚴苛的心理（共通點４）。
　　所以任務完成後，鈴芽應千果的邀請暫住她家的旅館，兩人的聊天當中
讓草太了解到鈴芽的離家是想證明獨立不再耽誤阿姨，這點與他獨自執行任
務、不想讓生病的爺爺失望異曲同工（共通點５）；其次，鈴芽注意到草太
過於執著獨自完成任務，所以在千果雖不明白但仍認可鈴芽說：「你在做的
是一件重要的事」，鈴芽覆述時刻意略略提高聲音講給身後的草太聽，再次
把這份兩人都需要的認可（我所做的／我的存在是有價值的）給予彼此，也
藉此表達對草太的感謝（不再無助的面對創傷，而是能以行動改變現況），
讓草太微微一震。
　　由於這趟任務中，兩人從彼此身上找到認同與理解的親近感，所以當草
太再次沉睡不醒時，鈴芽聽了千果的建議，試圖用親吻喚醒草太──這張椅
子是母親的遺物，從環阿姨的加筆小說可知，鈴芽小時候常對椅子用貓語說
話，一開始親吻的目的應為喚醒（畢竟已發現大臣的蹤跡，必須盡早彌補過
錯），但想到「不知道嘴巴在哪」而中止。在那之前，鈴芽與椅子草太的接
觸都屬必要──為了不被人看見，在這裡多了一點特殊的好感，但仍有距離，
故而草太問她「你在做什麼」時往後退了一步。在攔不到車時，可以看到草
太比較輕鬆的建議她動作大一點，鈴芽則吐槽讓你走動就一定可以嚇到別人，
被草太認可（這也能證明草太已接受自己「變成椅子」，需要協助、但不需
要逞強的事實），這樣可以互損的玩笑讓草太確知兩人的關係更為親近，所
以在等車時，草太開口確認椅子是鈴芽母親的遺物後，問了為什麼是三隻腳
──這把椅子在此可視為兩人的象徵：都因過去而失去一部分（鈴芽是因震
災失去母親、失去自我價值，草太則是為了任務而必須承受孤獨，可能犧牲
的危險，和容易過度自責的心理），但仍可繼續前進（共通點６）。
　　這段旅程我們可以看到：草太化身為椅子，並且在「現在」與鈴芽互動
的過程，讓鈴芽能用比較自在的心情面對過去、彌補曾經「來不及救母親」
的傷痛，同時看見周遭、面對未來──即使危機重重，卻也有「我能帶來改
變」的希望；長期獨自執行關門師任務的草太則終於得到肯定、逐漸改變以
往必須逞強的孤獨心態，拉近與他人（鈴芽）之間的心理距離，過去必須保
持祕密與設防都失去必要，這可能是他對他人最坦承、最親密的時刻。