再看一次克里斯多夫諾蘭《頂尖對決》，你將會發現這部電影，其實是他的一種創作宣言
2023-08-01 出前一廷
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可以讓《奧本海默》這樣的傳記電影成為備受矚目的票房鉅片，當今除了克里斯多夫諾蘭
以外，確實很難有其他導演可以辦到相同的事。
有趣的是，雖然表面上看起來相距甚遠，但如果要從諾蘭過往的電影裡挑出一部與《奧本
海默》較為接近的作品，那麼改編自克里斯多夫裴斯特小說《奇術師》的《頂尖對決》，
應該算是最為適切的選擇。
《頂尖對決》可與《奧本海默》相互對照
只要你熟悉由克里斯汀貝爾與休傑克曼主演的《頂尖對決》，便會知道這部描繪雙方魔術
師陣營不斷針鋒相對的電影，同時也將特斯拉與愛迪生這兩名歷史人物的糾葛埋藏在劇情
中，使其與表面上的劇情得以相互呼應，正如同《奧本海默》的主線劇情之一，也是在描
繪小勞勃道尼飾演的史特勞斯，不斷暗地裡與席尼墨菲飾演的奧本海默鬥法一樣。
除了這種埋藏在表面下的設計外，就連《頂尖對決》的主要情節，也與《奧本海默》有一
定程度的相似之處，兩者均從對立雙方的觀點不斷交錯發展，不僅同樣擁有至少三條以上
的敘事時序，同時也讓對立的角色們站在相同的舞台之上，以各自不同的本事引領風騷。
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在《頂尖對決》中，這樣的情況是在表演舞台上，讓超越時代的發明對上傳統的魔術手法
；而在《奧本海默》裡，則是透過特定時代的政治背景，讓科學的頂尖成就遭逢險惡人性
的權勢鬥爭。至於最後的結果也有一定的相似程度，透過對立雙方最後失去的事物，就此
帶來了一個根本難以斷言勝負的複雜結局。
值得注意的是，當我們現在回頭再看 2006 年的《頂尖對決》，甚至還能從本片與原著小
說《奇術師》的各種異同之處，察覺諾蘭日後越來越為人所知的創作特色，其實大概都是
從《頂尖對決》起便被陸續奠定下來，就連片中的一些情節與台詞，也指出了他對改編劇
本的要求，乃至於他對真實感如此執著的原因。
※以下涉及電影《頂尖對決》以及小說《奇術師》關鍵情節
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《頂尖對決》與原著小說《奇術師》之間的改編差異
首次讀到《奇術師》這本小說時，諾蘭便認為這是個絕妙的電影題材，只是由於當時他正
忙於《針鋒相對》的前置作業，因此便邀請他的弟弟強納森諾蘭負責改編劇本，使《頂尖
對決》就此成為了強納森編劇生涯的出道之作。
最後，在他們兄弟倆不斷來回討論，總算以屬於電影的文法，成功把這則本身就跟魔術一
樣的故事，改編成他們都滿意的劇本時，竟已足足花了五年之久。
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如果要提到這種從小說到電影之間的文法轉換，那麼以《奇術師》與《頂尖對決》的情況
來看，其中最為明顯的差異，在於兩者的結構部分。
《頂尖對決》的劇情，發生於 18 與 19 世紀之交的時刻。但在《奇術師》中，一切則始
於 1990 年代，從兩名主角的後代開始說起整個故事，描繪他們聚在一起，透過自己所擁
有的書信等資料，去釐清發生在他們童年時，與特斯拉發明的機器有關的神祕往事。
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因此，相對於《頂尖對決》不斷在主角雙方相互交錯的敘事手法，全書共分為五個章節的
《奇術師》，則讓四個角色各自擔任不同章節的敘事者。其中第一、三、五章，分別以兩
人的後代作為主要觀點，至於第二與第四章的內容，則是主角雙方所寫下的書籍與日記內
容。
其中劇情較為明顯的歧異，是小說中克里斯汀貝爾與休傑克曼的角色並未擔任同一名魔術
師的助手，因此也沒有貝爾意外導致傑克曼妻子淹死的情節。雙方的恩怨，始於傑克曼因
妻子懷孕，所以決定以魔術手法假扮成靈媒來詐取生活費用，而貝爾因為看不過眼，進而
前去拆穿，結果在過程中不小心導致傑克曼的妻子流產，這才使雙方就此種下私仇。
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而在《頂尖對決》裡，貝爾其實是雙胞胎的最終秘密，在原著中則是於全書一半的時候便
被直接指出。只是，接下來的情節，也利用貝爾多年來小心隱瞞的種種作為，導致這樣的
可能性看似被一度否決。至於電影中的各種暗示，在小說裡則是利用第一人稱的敘事手法
，刻意使貝爾像是一個內在無比矛盾的角色，讓雙胞胎彼此間的問答與溝通，在乍看之下
彷彿成了同一人的內心糾葛。
也正由於沒有貝爾害死傑克曼妻子的情節，所以在《奇術師》裡，雙方的仇恨並未像《頂
尖對決》那般之深，因此在小說的第四章，也就是傑克曼的日記內容裡，雖然他在一半左
右的部份，便已得知貝爾其實是雙胞胎後，卻也還是遵循了魔術師的職業道德，並未直接
揭破對方，同時更認為自己既然已擁有了特斯拉的神祕機器，成為了雙方較量的獲勝者，
一切便已足夠。
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至於特斯拉那台機器的功能，小說與電影也略有不同。在《頂尖對決》中，本尊與被複製
出來的傑克曼，均具有相同的記憶與生命。但在原著裡，機器則是會將本體的生命直接轉
移到複製人身上，而本尊的肉體則會直接變成死屍一具，因此也不像電影裡那樣，還需要
本尊一次又一次地將自己給淹死在水箱裡。
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這部分的不同，自然也使《奇術師》與《頂尖對決》在結局部分可說是天差地遠。在《奇
術師》裡，傑克曼並未以謀殺罪名陷害貝爾，反倒是因為貝爾想弄清楚傑克曼魔術背後的
祕密，所以在潛入後台後，由於誤會機器故障，可能會引發火災之故，這才出手關閉電源
，結果意外使複製過程出了差錯。
這樣的行為，導致傑克曼身體的原子結構一分為二，變成兩個擁有相同生命與記憶的個體
。然而，其中一個雖然表面上看似正常，但內在功能卻嚴重受損，導致不久後便病重死去
。至於另一個健康無恙的，卻在外觀上遭逢重大影響，身體變成近乎透明的狀態，縱使從
此無病無痛，卻也難以出現在他人面前，甚至還跟鬼魂一樣，有時甚至無法觸碰到任何實
體。
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因此，《奇術師》的結局則具有與《頂尖對決》截然不同的哥德恐怖性質，描述傑克曼的
角色在遭逢意外後，直至 90 年代依舊不老不死，就這麼出現在雙方主角的後代面前。但
就算如此，產生異變的他，卻也只能如同鬼魂一般，獨自飄蕩於世
這些原著與電影上的歧異，讓《奇術師》與《頂尖對決》之間的關係，顯得比一般的改編
狀況還要更微妙一些。就算這兩者有著至少一半以上的相同主線，但卻憑藉敘事結構與一
些關鍵點上的改編，足以為你在觀賞這兩者時，帶來十分不同的樂趣，最後也讓原著與電
影就像是這則故事中的核心魔術一樣，縱使雙方同樣使用了「替身」手法，但施行的方式
不同，便也帶來了不同的效果。
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這樣的感覺，就像是《頂尖對決》中，添加了傑克曼在每一回的表演中淹死自己，藉此作
為他任憑過往的憎恨不斷一次又一次殺死自己的影射一樣，成功地透過這些改編，為電影
帶來與原著不同，屬於諾蘭自己的另外一層主題，因此也使得《頂尖對決》一片，就這麼
成為了優秀的改編作品，其實未必得完全忠於原著的優秀範例之一。
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從《頂尖對決》一窺諾蘭對電影創作的堅持
最有趣的是，正如一開始提到的一樣，此刻重看《頂尖對決》，我們甚至還能從傑克曼於
電影最後的一段台詞裡，隱約窺見諾蘭為何如此重視真實感的原因：
「你不懂我們為什麼要變魔術。觀眾知道真相。現實既殘酷又悲慘，沒有奇蹟，沒有魔法
。但是如果你能騙倒他們，就能讓他們驚嘆，然後就能看到非常特別的事情。你真的不知
道嗎？那就是觀眾臉上的表情。」
而在《諾蘭變奏曲》一書中，當諾蘭回憶起這段台詞時，他甚至還直接表示，這段話正是
偉大電影所具有的特質，也是他始終追逐的目標。他說：
「這世界應該要令人沮喪，它之所以沒令人沮喪的原因是，我們希望這個世界比實際上更
複雜。這樣想是愉快的，因為這其實是在說，我們眼前的世界背後還有更多的東西。你不
想要知道世界的局限，你不想要覺得世界就是這樣而已。而我拍的電影都在大力為這個意
念背書：我們眼前的世界背後還有更多東西。」
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這樣的說法，也讓《頂尖對決》中，一名劇場老闆在談及魔術時的台詞——
「我們必須讓它更花俏，給它偽裝，讓觀眾有懷疑的理由。」
展現出諾蘭對於電影中的真實感的真正看法，也就是觀眾
「要的其實是，電影裡有足以騙過人的真實感，但不可以真實到讓我們忘記自己正在
被騙。」
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以上的種種，正是你應該立即重看《頂尖對決》，甚至是跑一趟圖書館，或是從網拍上找
來已經絕版的《奇術師》一讀的原因。
當時的諾蘭，才剛以《針鋒相對》與《蝙蝠俠：開戰時刻》在好萊塢站穩腳步不久。而《
頂尖對決》這部電影，則以複雜的時序表現，奠定了他有本事在好萊塢大型片廠的商業領
域裡，將他曾在《記憶拼圖》中辦到的事情，轉化為廣受歡迎的主流製作。
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更重要的是，與日後他越來越為清晰的作者印記相較，《頂尖對決》則透過情節與像是以
上所提到的部分，足以被視為一種諾蘭當時的創作宣言，讓那些唯有在電影文法中才能呈
現的敘事手法，就此成為了一種屬於影像，觀眾直接用看的，會比聽人解釋還更容易理解
的獨特存在。
可以想見的是，未來勢必會有新進的創作者們，繼續在這些方面延續諾蘭的特色，而那些
日後的影迷，也將會一如此刻的我們，時常將希區考克或史匹柏等人的名字，給套在一些
並非由他們執導的電影片名前面一樣，在提到那些作品時，他們會說的是——
「這是一部諾蘭式的電影。」
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