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《嗑到荼蘼》、《高潮》導演加斯帕諾埃(Gaspar NOÉ)的「深情」之作，沒想到以往比
較多是驚世駭俗，這次意外把紀錄年老夫妻即將步入死亡的過程拍得既有動人的生活感，
也藉由拍攝空間與演員的調度帶出有趣的思考性，卻也再次證明電影這樣完全時基（
time-based）的材料，對於結構的想法像是另一件事情，Gaspar NOÉ當然清楚，電影的
結尾又是另一個關卡，原本「樸實感」像是因為電影要讓電影「了結」稍微開始透露浮誇
的作者本性。同時也會想這部片以命定的死亡終點最為創作概念的一種僵固線性的方式，
是不是還能有甚麼突破之處（同樣想到《天堂計劃》的結尾處理死亡就精彩許多）。
如同Cibo Matto樂團知名的Sugar Water MV利用兩個畫面的正反轉相遇，《漩渦》在開頭
沒過多久，老夫老妻的畫面就此一分為二，代表各自的生命歷程並相互對照。
同時還發現畫面中類似家中父母生活樣貌，父親老了閒不下來，忙工作應酬，像是海德格
的「存在者」，煩忙於世界。劇情還描述著父親在探討心理學與生命關係的討論；相對於
媽媽的「客觀」，太閒，電影中女主角還罹患老人痴呆症，時常發呆凝視，像是等待著什
麼，又好比某種動物感（如貓咪平常閒來無事的樣子），又或者也藉此印證生命就是如此
，年老生病，內心之外的衰老身體像是幻覺一場。
想起曾經去即將安寧病房的阿姨探病，記下：「往生前像是嬰兒一樣素樸地，意味著肉身
組織物成長之後老化的新陳代謝、生病崩壞，身體又像是縮回初始的樣態。」嬰兒剛出生
，對世界陌生，學習「成為人」，迎接繁忙的一切；跟老年人身體衰老，看清楚人生的終
極目的，也許根本沒有任何目的，終點與開始，出生與死亡，像是繞了一圈，回到原點。
最後的死去，電影的空間還在，但人早已不在，原本人存在的各種證明被搬走、丟棄與抹
平，變成空間本身以及意味不明的空拍與旋轉，生命的漩渦。

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