影視雜談\台灣鬼片的共同特色：最後一定是要打一架的，可是每次都是一拳就結束了。
說起來，台灣的鬼片在視覺與劇本上通常明顯都受到好萊塢與日本的影響，像是通常總是
要有主角如耶穌基督般代人受過犧牲才能化解（像是【粽邪2：馗降】裡的李康生），或
是在鬼怪的形象塑造上往往都是個臉色不佳穿白衣的女人然後總是會在各種螢幕當中閃現
（【七夜怪談】與【咒怨】系列可說是影響了一整代人啊）。
但是台灣鬼片有一個屬於自己在地的特色，也許是拜台灣那三步一小廟、五步一大廟的信
仰文化所致，台灣人的潛意識多半是相信有鬼的，但是也許就因為相信有鬼，台灣人也相
信鬼是有辦法擊敗的。
所以，電影當中的鬼再怎麼厲害，也總是有相應的解決方式，紅衣小女孩鬧事，劇中人物
可以請出虎爺與黑虎大將軍來鎮壓，【粽邪】中泰國來的鬼師父再怎麼可怕，也有鍾馗來
鎮壓，這使得台灣的鬼片通常到結尾都會從陰森嚇人的鬼片變成靈異戰鬥番。
以好萊塢的編劇學來說，這叫做「雙重超自然力量」，通常這種設定都只會在奇幻電影
與超級英雄電影當中才會出現的。
這沒啥不好，而且我反而經常覺得挺熱血的。
可是身為一個1980年生的孩子，我對於台灣新時代的鬼片還是有點意見，台灣新世代的鬼
片的故事結尾總是戰鬥番，可是到目前為止都熱血的不夠精彩，畢竟對我這種看過【殭屍
小子】、【一眉道長】、【幽遊白書】、【三隻眼】與【靈異教師神眉】長大的孩子，現
代的鬼怪要是碰到了林正英這種法師，最後的對決絕對比現在的鬼片好看得多啊！
而以前的香港鬼片尾巴的戰鬥為什麼這麼精彩？因為主角兼導演林正英本來就是有武術底
子的人啊，他可曾經是【唐山大叔】的武術指導，而後來在台灣的仿效作品【殭屍小子】
的幕後導演也是香港武指，所以讓武指來拍鬼片自然二話不就就是各種物理攻擊，而且練
家子擺出各種法術手勢，氣勢看起來就不一樣。
最近看完了【粽邪3：鬼門開】，最後也是一場鍾馗身腳踩罡步對決泰國鬼師父決鬥戲碼
，主角還擁有會跑酷的特殊技能，然後前一陣子看【化劫】，主角也長了隻鬼手，同時故
事設定還是個會空手道的高中生，可惜的是電影給了那麼多設定，結果最後也都沒用上，
我還在期待主角來個跑酷躲避鬼怪攻擊，或是會空手道的鬼手高中生來個迴旋踢掃倒愚蠢
的信眾呢，結果都沒有出現...。
每次看到這種埋了設定結果都沒用上的劇情總是讓我消火，啊如果沒有用到的話一開始就
不要給我這種期待感啊＠＠。
這些鬼片的製作團隊難道沒有看過【一拳超人】嗎？埼玉的痛苦不要讓觀眾們承受啊！

歐美不也一堆驅魔電影，聖經念了半天沒用最後還是要破除心魔blabla的

林正英系列的殭屍鬼片是從功夫喜劇演變而來，最早是鬼打鬼，那時就有林正英與武打雛形，後來林正英才從配角成為主角。所以這系列鬼片的除鬼方式才是武打香港鬼片的另一大宗是七月十四日、陰陽路這類型，以民間信仰與習俗相關的鬼片，這種就沒什麼武打對決的場景，但卻比較接近一般的恐怖片與鬼片。周星馳的回魂夜比較接近這類型，但也融合不少僵屍喜劇的特點至於說為何念咒念聖經能驅魔，是一種思想信仰力量的演變過程，讓執行人覺得這樣的方式能驅魔。