臨時起義 挑戰龍介哥的親密 片長四小時
還是在連番對話轟擊下忍不住小小度辜
目前正在上映中
話說女主角平野鈴像徐巧芯耶
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https://reurl.cc/E1KMYv 原文刊登於網誌 有圖與連結
《親密》作為濱口竜介最擅長形式的「基礎形式」，一連串幾乎毫無間斷冗長的對話說實
在的並不是那麼「好看」。自己做為一個不太喜歡電影利用對話來交代故事的觀眾。甚至
對話就是敘事本身，卻不像是《歡樂時光》對於「台詞」的擴充與思考，不斷丟出不冷場
的「梗」，《親密》則更加平常，沒有太多歪斜的溢出，也許想像就是去咖啡店、餐廳隨
機偷聽別人聊感情那樣，在大螢幕觀看聆聽細碎的一字一句已經接近極限。
《親密》更趨向日常的低限（形式），像是去掉表象，更直指濱口竜介創作的精神性：除
了日常與偶然，以及政治性指涉：民眾的存有與關係（社會、國家），除了《親密》對話
裡頭已經提到：牽一髮動全身之類的譬喻，中段的舞台劇地板格狀設計也是一種「關係」
的隱喻。所以《親密》的角色不是中產階級，而是打工族、學生，接近路上一般人的臉孔
（因為年代關係會想起以前職校的同學）。《親密》的男女主角是情侶也是編劇和導演，
同時女主角晚上酒吧打工時常聊天，並且身為導演做為正向的引導者與男主角編劇帶有反
社會的自戀傾向，於是當談論戀愛的關係同時也指向社會的角色。
一句「語言運載是想像力的電車」劃開、貫徹《親密》的所有（概念），有每站都停的普
通車、捷運、輕軌，或直達的高鐵等等不同世界等待各種語言的串接。以大台北地區來說
，甚至是環狀線開通之後，從三重到新店就不一定要經過台北市，如此意味新的可能性。
不演了不演了，在此談論濱口竜介過往最擅長的語言的分界（日常話語/演戲台詞），戲
裡戲外的角色形式與意義似乎顯得多餘，倒不如說《親密》就是回到「練習對話」的基礎
形式，就像是去看心理醫生，或是心靈成長課程，或直銷團體向人遊說的正向成功等等自
己從沒有想過不同的身分旅程，若說《暗湧情事》藉由愛情（真心話大冒險）如何認知到
自我這一件事情？《親密》則是更加大眾平民、也更加日本式（迂迴瑣碎）的戀愛（者）
形上學（註1）。
比起第一部長片《暗湧情事》，《親密》更像「學生電影」顯露在攝影、收音上的更加陽
春、普通、直接，與依舊高明的結構：前段劇場排練像是對話、討論。中段配合上下集，
電影中劇場開演，等同於電影的下集開始，自由素樸。結尾二年之後電車相遇，像是交代
了所有事情（註2）。
《親密》去掉（大部分）形式，更加普通、平民的方式，持續追問下想必會是創作的「必
然性」：為何是那段台詞、那些愛戀故事？難道對話除了設計：事前的劇本撰寫（註3）
，只剩下當下即興的不可預測？「語言運載是想像力的電車」除了在談語言，更昭示著列
車上的「眾生」不斷在軌道中聚合分離，大眾運輸系統是語言（說話）的圖示（diagram
）彼此川流不息，有時巧遇有時錯過，而有緣人偶然在深夜電台節目才聽得到那一封封未
公開的情書。
（註1）
詳見筆者：暗湧情事（Passion）- 戀愛（者）形上學
https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/passion.html
（註2）
兩年前的戀愛夢與曾經的創作夢（好像是許多年輕人懷抱夢想在現實中掙扎都會發生類似
的事情）
（註3）
會說是劇本撰寫是一種設計性、除了對立於即興之外，更意旨《親密》以大眾對話的所面
對現實社會關係的電車系統圖示