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法國、瑞士與義大利合拍的電影《盜墓奇美拉》，結合盜墓、通靈、跨國戀情、考古與藝
術的元素，除了入選2023年坎城影展正式競賽片之外，也收錄在今年金馬奇幻影展的「當
代奇幻」單元。
謎樣的考古學家阿圖來自英國，他曾深愛著莊園女主人佛蘿拉太太的女兒貝妮亞米娜，最
終卻失去摯愛。
阿圖除了考古專業，也擁有不尋常的能力，能感應地底下的珍貴寶物。那些屬於逝者的，
是當地曾經的輝煌；一旦被發掘，再華麗的過去也逃不過被競價變賣的下場。
這段聽起來難以想像的經歷是由吟遊詩人述說，加深阿圖的故事是當地「鄉野傳說」的印
象。當吟遊詩人彈著琴，唱和著詩歌，阿圖與盜墓集團夥伴的故事彷彿幻化成「阿里巴巴
與四十大盜」般散發著魔力，但同時，吟遊詩人不時向觀眾透露「這是一個悲傷的故事」
。電影一開場就是在火車上歇息的阿圖夢見自己失蹤的女友，而她的身影也穿梭全片，沒
人知道貝尼亞米娜究竟人在何處，最後說是「悲傷的故事」也行，但其實隱含著溫暖的想
念，也算是美好的結局。
雖說觀眾與劇中人到最後一刻都不確定貝尼亞米娜究竟是死是生，但阿圖顯然並沒有放棄
希望。幻象裡的貝尼亞米娜總是拉著一條紅線，似乎冥冥之中牽引著阿圖找到自己，而擁
有通靈能力的阿圖本就在陰間與陽世游移，所以觀眾也無法判定貝尼亞米娜的所在地。直
到阿圖最後一次為盜墓人感應地下的珍稀寶物時，不幸遇上小型坍方，困在洞裡的他只好
繼續往內前進，卻沒想到抵達洞窟深處，竟看到自己朝思暮想的紅線。雖然此刻大家已經
意識到阿圖喪失生命，但看到慢慢拉著紅線的他，終於與貝尼亞米娜重逢，一切好像也已
值得。
奇美拉原為與異種混合的神話幻想生物，但在《盜墓奇美拉》裡，或可解釋成阿圖跨越陰
陽兩界的能力，也可說明為他感應珍稀寶物的能力，畢竟盜墓夥伴們在提到阿圖的能力時
，都以「奇美拉」來稱呼。不過，即便擁有如此強大的能力，阿圖還是落得遭人利用的下
場，其他人並沒有真的將他視為夥伴，而只是借助他的通靈能力，自己做著發財夢。但是
，阿圖並不在意，從他賺進大把金錢仍舊住在破敗的房子便能看出，阿圖不但在意文物多
於財富，他更期待與女友重逢的那天。
除了敘事安排為吟遊詩人講故事，拍攝手法上也混合使用十六釐米與三十五釐米的膠捲，
透過流暢切換所產生的不同畫質，讓觀眾親身體驗阿圖徘徊在兩個世界之間的感覺。盜墓
中或清醒時的阿圖存在於活人世界，但不論是放空出神或在睡夢中見到貝尼亞米娜，還是
在火車上遇到向他傾訴自己的陪葬品遺失的逝者，都有著阿圖正在另一個世界的如夢似幻
感。電影也真的到片中所提的盜墓者天堂「伊特魯斯坎文明」所在地拍攝，讓整部片在帶
有奇幻色彩的同時也充滿真實感。
阿圖在片中多次對挖掘出來的文物說「你們不是為了人眼而存在的」，甚至最後在私人拍
賣會上將盜墓集團要用來談判的籌碼「女神雕像頭部」丟入海底。就像《鐵達尼號》裡，
蘿絲將「海洋之心」丟進海裡一樣，這些寶物存在世上只會讓人互相覬覦，而且身為考古
學家的阿圖深知這些文物的價值，因此他找到它們的時候是真的「視如珍寶」，反觀其他
夥伴居然能夠毫不遲疑就直接敲斷，實在讓阿圖沒辦法接受。出土的文物是無價的，對逝
者來說更是陪伴他們離開這個世界的紀念品，但只要讓它們為了「被欣賞」而登上拍賣會
，定義它們的俗氣數字就會大幅降低真正的價值。
其實，電影裡提到各種層面的「盜墓」。阿圖與夥伴實際走進墳墓去竊取逝者的陪葬品，
固然是盜墓，但貝尼亞米娜的家人在佛蘿拉太太還在世時，就時不時詢問她自己能不能帶
走屋裡的某樣東西，甚至打著房子賣價的主意，又何嘗不是一種「盜墓」呢？雖說待佛蘿
拉太太離世後，她所擁有的一切本就會由她們繼承，但時機未到就打著如意算盤，給人的
感覺終究不好。偷偷帶兒女入住莊園的僕人兼學生被發現後遭逐出，居然改造廢棄車站，
成為暫時住處，雖然改造的功力的確令人佩服，但擅自佔有公共財，也不比盜墓集團的行
為高尚多少。
《盜墓奇美拉》裡每個角色都有自己心中最想要的世俗夢想，盜墓集團成員想發快財，伊
塔麗雅想獲得一段關係，佛蘿拉太太希望藉著阿圖的能力找回自己的女兒，唯有阿圖，抱
持著對藝術與愛的心，純粹想一睹文物的美，而為了找到心愛的女友，赴湯蹈火也在所不
惜，雖說最後賠上生命，但這也是他最大的想望。