一兩個月前有上映過院線
坎城入圍競賽片
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義大利導演羅爾瓦雀電影兩個特徵1.帶有共產主義、女性主義般的公社解放感，不管事故
事中女性社群與場面調度刻意呈現的「自由氛圍」 2.不合時宜的滑稽當代性，如《幸福
的拉札洛》（Happy as Lazzaro）那具過時的身體存活在當下這個一直前進的現代社會。
《盜墓奇美拉》，但不知為何覺得故事與刻意強調影像自由形式之間顯得有些尷尬，對於
考古挖掘的當代思考已遠不及泰國導演阿比查邦，覺得《華麗之墓》雖然沒得大獎還是很
好看的。猜想《盜墓奇美拉》援引義大利電影史的部分，幾個段落有種費里尼的馬戲團、
嘉年華魔幻感穿梭，但是不是因為故事線盜墓者故事內部有道德上善惡指涉，故事性把自
由解放感的國王新衣拉下，發現原來國王是有穿衣服的（相較於庫斯杜利卡同樣歡樂又魔
幻寫實場面並不違和）
但我想在大螢幕底片，看著遺跡上方是岸邊工廠浪潮來去還是蠻動人的時間刻痕，膠捲的
生命力。
看完才發現裡面飾演骨董老闆艾芭羅爾瓦雀是導演姊姊，我一直以為是導演本人。