: 題目是現代詩的門面，題目不好、題材普通，分行散文、歌詞化、呻吟體，如一直用
: 「啊」開頭，或者使用符號在無意義的文字之間做分隔的作品，形式上我會優先剃除。
這段一開始講題目，後面卻說起了內容。
有些題目是門面，但有些題目卻是整體中不可缺少的一部分，混為
一談並不太好。例如Uzix版友的作品：
《我寫了一首好詩，前幾段我與企劃編輯
（山田君，一位勤奮的新人）斟酌許久
，尤其是關於幾個不置可否的隱喻橋段
、十九歲青春勃發的主角將通過最振奮
人心的考驗、後方以保麗龍及聚酯纖維
等混合媒材於空想攝影棚中搭建的末世
光景、廢棄的瘋人病院等等，為此我們
特地驅車（這次預算不足以搭機了）前
往幾個熱門的人類演化研究所外出取材
，參訪鬢髮斑白的老教授...年輕可供
意淫的女研究助理並幻想其間病態的不
倫戀情節...我們茶敘、聚餐、聽取簡報
－－兼鄰近風景區的品酒、泡湯與獵艷
，最後在一些僵持不下的細節，仍無法
定奪第三行與第四行之間的空隙點距，
以及"我像大門口的四十四隻石獅子那樣
愛你"是否優於"我與我的破碎拍進行曲
樂隊指揮大打出手"？遂決定以裝作不太
清楚自己在寫什麼並且事實上的確不知
道自己在寫什麼的態度謹慎處理過一遍
...我的確就像寫完一首好詩那樣的心
滿意足！我按下發佈鍵，闔上筆記電腦
，與企劃編輯通過電話...》
平庸的詩人寫完一首
可堪被中學生抄襲的爛詩
一五一十地睡了
: 例如「戀愛間距」這個題目，我就覺得不好，太普通了，很像偶像劇或流行口水歌的
: 題目；「畢業有感」是一首好詩，但是單聽題目，不會讓人起興趣；「緣消節」，緣分的
: 緣，消滅的消，卻是一個好題目，儘管內容都是分行散文，句子本身是沒有太多意義的。
我倒認為緣消節是否為好題目還是得看內容。如果作者充分地利用了「元宵節」
的元素去述說，或可算上一個還可以的題目，不然只是用諧音冷笑話當題目而已
。
: 再來，說說分行散文，這是整班的作品最容易犯的錯誤。分行散文、歌詞化、呻吟體
: ，還有用句號、問號在句子中做無意義的分隔、無意義的斷行等等，諸多問題都起於同一
: 個原因，就是句子不夠精煉，大家大多不懂得好的現代詩的詩句，應該要如何處理，作意
: 象上的選擇、字詞轉品，好的折行與剪裁。
: 以上我說的這些亂斷行、亂放符號、句子裡頭啊來啊去的，好像在發誓或是很痛苦的
: 樣子，這些形式問題，都會導致內容顯得很低俗，彷彿在用一些可笑的手法引起別人閱讀
: 的注意，是應該竭力避免的。
: 除了形式外，一句好的詩句，應該由意象構成。「我們的青春／是首充滿錯置的詩／
: 被寫入風起的程式／撕裂蟬聲」，這就很詩意；至於分行散文、無意義斷句、全然只是敘
: 述句，如「又是一群要回家的人／但我搶不到票／那就化悲憤為力量」這基本上跟席慕蓉
: 的情詩差不多，一點都不精煉，也毫無意象可言。
: 還有無意義的句子，如「菜飯／菜飯／菜飯／便當裡加了太多的鹽／說了很多次卻還
: 是加了太多的鹽／藏在飯裡」，大家都知道作者去吃津香，這一首詩其他段都很不錯，就
單看這段我覺得頗好。一般外食族會選擇點菜飯不是因為便宜就是因為吃素。
如果是前者，此段頗能表現貧困的外食族吃不了主菜，連想吃得健康點也身
不由己的境況，我認為這不算是非常私有的困境；若為後者，則可表現人在
別無選擇或選擇很少時連口味連理念都必須妥協的情況。不管前後者，心境
上有所共通，語氣也適度表現了來自於無奈的歇斯底里。
: 是這一段開頭把整首詩給破壞掉，一首詩的開頭跟結尾是務必經營的，因此我不會選它。
: 無意義的呻吟句，居然還可以擴寫成這麼多句，這都是務必改進。
當然我只看到這段，後面怎麼了我就不清楚了。