我比較在意的問題有兩個，剛好都是詩觀之外的。（詩觀我不干涉）
雖無關乎詩，但說不定更重要。
【第一個】
您：主要是對班上學生發表的，口氣上會比較嚴厲，
我：唔…這個如果只是客套話當然沒問題。
因為知道詩的作者／對話的對象幾乎都是新手，
講評時正面的陳述多一點比較好吧。
我想得到唯一需要用嚴厲口氣談的是抄襲問題，此外似皆無必要。
另一方面當然也沒有對班上學生就該口氣上比較嚴厲的預設。
【第二個】
您：「一整班的作品一起評審的時候」、「…這種作品就會顯得很鶴立雞群」
以及「…是不適合拿來比賽的」
我：有點危險的說法。
有種「要得獎應該怎麼寫／投」的味道。
我相信令師的課程應該是教學生寫詩而不是教學生如何獵文學獎才對。
不是不能談，但是本末要更明確分清楚、傳達。
(只是我個人不喜歡啦。
教育是結果論的。如果後來學生因此得到文學獎、出人頭地，那這就是好的指導了。)
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以下是雜七雜八的個人感想
□ 補充。我的態度比較接近「流星街」
──我不去管別人，也不會讓別人管我。（自由主義派？）
□ 再次強調：我沒有企圖改變別人想法的意思。只是嘴巴癢而已。
□ 「轉品」修辭好像越來越常見了？
在這篇評審意見裡也有推薦使用。
不過我不知道有沒有必要強調這個。
雖然轉品看起來就是很酷炫的東西，但用過頭有變成文字遊戲的危險。
□ 「於是」這個詞好像也滿常看到的？
□ 相反地，「用典」修辭好像瀕臨絕種／很久沒看到了？不知道是否因害怕侵犯著作財
產權而不敢使用？
當然我指的是「今典」而不是「古典」(用古典的就從來沒少過)。
我的詩觀是「唯陳言之務去」所以不是很喜歡用古典。
□ 何不寫五言絕句？
當提到「精煉」「密度」，理應字數句數會越變越少吧？
（無冒犯之意。這個問題我真的想知道答案）
□ 因為我自己也能寫格律詩。
不過對於別人拿著格律、平水韻「逼我就範」這點實在是深惡痛絕。
（例如要依宋朝人編的韻部而不是我現在唸著順口的）
偏偏我寫起來順手的是不符合格律、又長得像七言四句的東西……
現代詩和古典詩都不會收的吧。
□ 打油詩──大概會被貼上這個標籤吧。
不過打油詩多半是「俚俗諧謔，風格風趣幽默」之內涵，而我寫的是嚴肅的東西，
只是外在不合格律就被打為打油詩也太慘了。
目前在按照格律改寫，準備投古典詩刊。我低頭了0.0
□ 雖然理論上各種表現方式都應該在現代詩的保護範圍之內。
但仿英美十四行詩就行、長得像律詩絕句就不行。貴遠賤近乎？
■ 一百年以後大概會有人讀懂我的詩。結果那人是我自己的轉世。搞屁啊。
□ 題目重要。甚至連筆名都重要。
我記得以前讀到日本小說獎評審的講評：「看筆名就想把獎頒給她！」
大驚。
（指的是山崎Naocola，《不要嘲笑我們的性》。譯者去問日本友人，但他們也無法
清楚解釋山崎ナオコーラ這個筆名究竟好在哪裡。結論是視覺加上語感。）
□ 原PO說到「一首詩的開頭跟結尾是務必經營的」這個很有意思。
我最近讀到、後人對唐朝「律詩」的評價也是這樣。(原文忘記了)
□ 由內鑠外 ＶＳ. 由外鑠內
□ 我也是支持「巧偽不如誠拙」的自然派。
■ 日本現代詩壇似乎偏好長詩？
翻了一下《現代詩手帖》的讀者投稿或詩人作品，幾乎都４０句以上。
■ 琉球王國的漢詩比幕末明治期的漢詩典雅得多。受中國影響比較深的關係嗎？
■ 我自己的親身經驗：前幾年突然變得「不怕」去看抽象畫了。現代詩較抽象畫更難懂
之故耶？（笑）
抽象畫看不懂還是看不懂，但大概可以感受到美和力量（真的很抽象...）。
依此類推、我想即使文學獎評審看不懂你的詩，大概還是能夠感受到優劣美惡。
所以不要再拿這種問題去煩評審老師了（笑）。只管寫好寫滿就對了。
□ 主編、評審有多OPEN，當然就決定了刊登詩稿／得獎作品的樣貌。
□ 結論是PTT詩板很重要\0.0/
不好意思離題很遠了。
我自己前一陣子的暱稱是「秒投秒退」，安打率如此之低，實在沒資格多嘴。
還有一個怪癖是發廢文必配圖↓
望諸賢勿怪。
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