寫詩的人，
稱之為詩人，
寫著介於存在和不存在之間的作品，
是一個戴上面具的人，
扮演著超越自已的人格。
(一)
現代詩就是神祕的、曖昧的、猶豫的，
不直接訴說。
東躲西藏的，
不讓你看清楚，
最讓一位學校教師感到討厭。
好的詩提供豐富的暗示，
讓你覺得在不可解的撩亂之中，
藏著可解的路徑。
它像一座小小的、陰暗的花園，
圍著高高的牆，
只有一道很窄的小門，
提供你跨入，
脫離現代生活、無聊反覆的工作，
回到神話、儀式、熱情與狂亂的古時代。
(二)
現代詩的經典裡，
充滿了不愉快的作品，
最好、最感人的詩，
是恐懼、是難以排解的憂悶的化身。
詩人總是在事實的美好裡，
找到一些猶豫與憂慮。
(三)
為什麼要有詩和讀一首詩？
有最現實的理由嗎？
詩是瘋狂能量的釋放，
消除社會上的壓抑和崩潰張力。
理性和文明無法消滅罪惡，
唯有透過寓言和詩來加以捕捉，
卡夫卡的小說做了最好的證明。
(四)
小說家像個魔術師，
冷靜的操弄現實，贏得掌聲;
詩人是語言的鍊金師,
創造出不屬於日常生活裡，
某種情緒與意義的黃金。
(五)
羅智成這麼說，
詩人與說謊者的工具，
都拿語言來解決問題，
楊照這麼說，
詩人與說謊者的目的，
都不是要描繪現實。
但詩人有更大的野心和企圖，
找到那唯一對應、完全不能改動的描述和說法，
追求「完美的語言」。
(六)
辛波絲卡那麼說，
「真正的詩人，
必須不斷地說：我不知道。
然後，開始寫詩。」
楊照那麼說，
「真正的詩人，
近乎本能性的孤僻。
既驕傲又沒有自信，
他們的個性古怪，
脾氣暴烈多變，
幾乎是追求詩藝過程的職業病。
對黃昏感傷，
抱持著感傷濫情。」
(七)
形式上是詩，
作者自號為詩的作品，
不見得就是詩。
無可避免要用詩的技藝和美好給予衡量。
(八)
詩源自於歌，
傳統的詩 可唸可誦可歌唱，
現代的詩 聲音可以增加廣度與厚度。
和詩距離最遙遠、最不同的東西，
就是數學，
純粹而絕對的理性與秩序。
(九)
詩不是知識：
你把知識吸收進去了，
把知識搬走了，
不會一再回到提供知識的遺址上來。
詩也不是經驗：
經驗在重複間變得不稀奇，
變得越來越沒有吸引力。
(十)
Emily Dickinson, W.B.葉慈,拜倫，雪萊，波特萊爾
我因太懶惰而寫詩，
只要在畫布上勾勒幾筆就成為藝術，
不必像小說家，
必須把畫布裝飾成既逼真又魔幻的場景。

，