昨夜夢中多少恨。細馬香車，兩兩行相近。
對面似憐人瘦損，眾中不惜搴帷問。
陌上輕雷聽隱轔。夢裡難尋，覺後那堪訊。
蠟淚窗前堆一寸，人間唯有相思分。
此詞千古絕唱。用情至深，境界絕用力，沉痛無比，古今作品罕有。筆力厚重，絕
有類小說筆法，字字有力，意象聚集，對比深刻，論及情詞，絕可比肩溫韋，齊身美成。本
詞立意應是受蘇軾《江城子》啟發，記夢中事，刻劃情節，細緻且涵義甚重，引人共鳴，以
情節，而非字面意義描寫，跨出傳統抒情文學的做法，是詩詞寫作的重要革新。咸認為此詞
是1906年王國維辭師範學堂職，北上北京後憶內所作，以「憶內」觀之，此詞絕堪封頂之作
。
個人認為，此詞可有「以男子觀點看之」與「以傳統女子觀點看之」兩種解讀方式
，其解讀結果差異甚大，以男子觀點出發，道出追求者的辛苦辛酸；以女子觀點出發，則極
含蓄蘊藉，說出相思朦朧難以捉摸。歷來解讀者如台大方瑜教授，皆以女子觀點解說，儘管
王氏相當反對郢書燕說任意解讀，但我認為古典詩詞中甚少以男性為主角之愛情詞，今嘗試
以男性觀點述之，美感與情感更沉重殷切。
本詞設想了一個令人追悔的夢境，詞中主要描寫夢中經過，有類電影的畫面流轉，
不同於其他詞以形容詞搭配寫景抒情為主，本詞上片著重在動作的流轉，透過夢中人物動作
，呈現極深切之思念，受到西方現代短篇小說之影響可約略看見。首句昨夜夢中，已提點追
憶之苦，「恨」字前的「多少」已自云無數排山道海的思念，其後不提以前發生過什麼事、
去過哪些地方、隔了多久沒見到的傳統寫法，反倒娓娓道來一夢境描寫，手法高超，顛覆傳
統詩詞架構，成就可見一班。故事一開始，在大路上，女主角搭著華麗的雕車，與騎著瘦馬
的男主角迎面而來。「香車」是詩詞中常用描寫極豪華車駕的常用典故，與「細馬」相對，
暗示著追求者之身分不對等造成相見的困難。而在一段追求中，總是期盼不期而遇，跟蹤會
讓人誤會，固定守著等待又嫌太造作。日日上街巡著各處，期盼偶然相見，多看一眼，便覺
滿足，若是哪一天，對方居然主動打起招呼，那天彷彿生活重新注入活水一般有了動力。詞
中造境便是刻劃了夢中相見的場景。「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，為誰瘦損呢?
日夜奔波思念，為的只是有時能見到那面容。「似」與「不惜」字詞選用極巧妙，對面的她
感覺我消瘦了，是否這日日偶然相見的面容使她熟悉了? 或者，她想要多了解我一點? 不管
如何，她在繁華的街市中，為了我拉開豪華車駕的布幔，與我談話，而使我心頭一震。故事
說到這裡，便倏然而止，也許是夢醒了；也許是沒有後續；也許是突然升起的自卑毀壞了美
好故事；也許是紊亂的思緒妨礙了表達；更有可能的是也許只是她只是剛好問問看而已。
以為追求即將成功的那刻，往往令人怦然心動。而悵然若失的那刻倏忽來臨，反覺
茫然，反而思之更深，反倒久久不能起。這夢極美妙，想到令人興奮不想清醒，而沒有不清
醒的夢，那些似真、不禁嘴角上揚的故事，到頭來只是自己的想像。起身後的我，窗外傳來
陣陣車馬嘈雜，那寶馬香車正經過，又一次確認剛剛只是個可悲的夢境，在夢中已經難以開
口，醒來之後，又哪裡有勇氣去尋訪她呢? 就算知道她在那兒，又哪裡有勇氣對她說話呢?
連篇連綿而下，寫完一個沒有結局的極短篇後，方才進入傳統思念詞作的架構方式：敘說主
角內心的情感。
下片起三句承接上片的故事，讀來十分悲愴，追求的辛苦，可見於斯。一股喪志的
絕望感貫穿，對比上片那十分有希望、雀躍的動作，現在這靠在窗邊，看著車駕緩緩，聲響
紛亂地通過。一動態，一靜態，動態予人希望，靜態予人濃重的思念。在這地位不對等的追
求裡，有什麼辦法可以見到她呢? 出入儀仗相隨，而我孤零瘦馬，孓然落魄，卻日日在窗前
看望。我是否要像夢中一樣，騎著馬巡遊，期盼不期而遇? 詞讀到此，感人至極，牽動無數
男人。追恨以已，恨自己如此自慚，恨自己沒有門當戶對，恨自己功不成名不就，恨自己成
天做著她主動與我攀談的白日夢。至此到了「那堪訊」，才能理解到「多少恨」的多重面向
，中間一篇小說，意義隱藏在那細微的連續動作中，唯有用情之人，方可完整體會。
至末句疊用許多典故。杜牧「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」、李商隱「春心
莫共花爭發，一寸相思一寸灰」，皆為寫相思之不朽名作。惟王國維本詞態度極真摯，將期
盼愛情的本質運用情節娓娓道出，殆近於李商隱所作。「昨夜夢中」對上「蠟淚一寸」，整
個晚上，蠟蠋都持續點燃，那熾熱的情節在腦海盤桓時，蠟燭也為了我而奮力燃燒，熱情曾
像火一樣，而今無影無蹤。日日在窗前看著她，蠟燭也堆滿相思之淚，到底何時能說? 如何
找到她呢? 無從知道，我是被逐出生命饗宴的浪子，想要進入像他人一樣多采多姿的生命，
卻敗在那躊躇不前的羞怯。末句餘韻沉厚，悲涼的情感下，似乎這一生只能看著他人成雙而
過，多麼想聽見有個聲音對著我說：「啊！原來你也在這兒啊。」
翁鬧《天亮前的愛情故事》：「為了戀愛，決心不惜拋棄身上最後一滴血，最後一
片肉。那是因為相信只有戀愛才是能夠完成自己的肉體與精神的唯一軌跡。我不敢說是奇蹟
。它正是軌跡。為的是只有它，也就是只有戀愛，才能夠在這個宇宙間畫出我所尋求的某一
個點，畫出能在一切條件上使我滿足的唯一的一條線。如果從這個意義出發，說它是奇蹟也
未嘗不可。」文字昂揚，但結果仍是悲傷，先讀完這篇小說後，再對照王國維本詞看，不禁
訝異於詞之凝鍊深刻，這些話若附在詞首，便顯太露，非要讀完詞章，那追求愛情而不可得
的悲傷才能盡顯。夜深，燈火猶熾熱多情的燃燒著，日日夜夜盼望而又不敢行動的人們，呆
立在窗前，今夜他們又將做著什麼樣的夢呢?
曾有人評論此詞「失卻詞之精巧飄然神韻」，個人以為本詞是個偉大的嘗試。況且
此詞固然造境極為用力失卻詞之渾然天成，卻比其他的詞作更有連續動態的畫面，相比於僅
僅是投影片連續播放的詩詞意象堆疊，如電影般的作品更能時時刻刻觸動人心，亦回歸傳統
詩詞的結尾作法。恨與悲愁，愛與鍾情，交雜間出，將人們的記憶閘門打開，不止盡的往事
走入現在，人間不單只有相思分，人間需信思量錯。
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