其實看到這個標題，我是蠻感慨的。
因為無論是文學還是在現實，很多時候，
就算對方是我們所認知的幸福，但這幸福
卻不一定是屬於我們自己的。就像是博物
館裡面的作品。即便我們多少有些喜歡，
我們卻無法就此永遠地佔據著它，也只能
隔著玻璃牆探望。
是的，最是真正遙遠的距離，不是生
與死，對我來說，是愛一個不願意讓我所
愛的一個人。那才是真正的遙遠。而這不
僅僅是最遙遠的距離，也是最淒美的悲劇
。過去我一直很困惑，為甚麼古希臘人會
認為悲劇是喜劇的昇華？的確沒有人喜歡
悲劇，在當時地理老師介紹到印度時，有
稍微提到，印度人的電影大部分是喜劇，
大部分是載歌載舞的，和他們一般老百姓
的苦生活有些關聯。
是的，沒有人喜歡悲劇，大家都希望
自己的生命是一帆風順的，就算是苦，也
是要有所收穫。而感情也是，我們一直會
希望能永遠留住自己所愛的那個人，往往
是我們認為，只有他獲是她，才能給予我
們幸福。這就是為甚麼，社會新聞常常有
恐怖情人的出現，會有恐龍父母的出現。
他們都是那麼自私地佔有著那些他們
認為是幸福的東西，他們是如此畏懼幸福
離他們遠去，甚至會因此質疑自己的能力
，又是如何軟弱，才讓他們無能挽留那幸
福呢？
這是從當是者的角度來看，但是對於
那些被定義為「幸福」的人而言，這樣的
愛，真的能給予他們幸福嗎？
於是我看到標題，多少會有所感觸。
因為我正在寫的散文《防空洞》就是想寫
這類型的悲劇。男主角即便給予逃難的女
孩一個新的家，但是卻無法還給她一個原
本的家園。男主角本生是愛著那個女孩，
認為女孩是他想留住的幸福，但女孩感受
不到幸福，因此離他遠去。
這類型的悲劇，我認為是最美的。因
為正如幾米所說，得不到的東西，往往是
最美麗的。
文學也好，漫畫也好。很多時候我們
拚命地想留住幸福，卻因為無法讓他們感
受到幸福，最終失之交臂。
相聲瓦舍的《並不太熟》，黃志瑋愛
護著自己喜歡的蝴蝶阿毛，讓牠活在自己
的監控之下，甚至把籠子包得緊密。於是
蝴蝶就這樣被他窒息的愛所弄死。
怪醫黑傑克裡面，貝貝曾經被黑傑克
送去給另一名醫師當養女。那位醫師給貝
貝最好的生活品質，但是最後貝貝還是逃
回到黑傑克的身旁。
活寶裡面，活寶的另一形體試圖向活
寶表達他的愛意，最後活寶卻離他而遠去
。
柯洛佛道十號裡面，依舊是一方的愛
，轉而一種傷害，最後反而嚇跑了人。
未來日記更不說了，那是一個病態的
熱愛。
看到這裡，大家或許也是會明白。其
實愛一個人很容易，但是能夠適度地擁有
一個人，是困難的。我們總是會把愛和擁
有畫上等號。就因為對方是我們的幸福，
就自私地認為對方要永遠地屬於我們自己
，要永遠地待在我們的身邊，彷彿是一個
蒐藏品似的。
站在這個盲點之下，是很危險。我們
會千方百計地討好他，給他最好的，卻又
警惕著他別讓他跑了。但是對於那個人來
說，我們從未對他好，從未深入於他的感
受。我們也不過是我們自認為好的事物還
有觀念，強加在他們的身上。
就像是小孩不笨第二集，父母對於叛
逆的想還絕望地說「你到底要我們怎麼做
？」其實這根本是假議題。沒有在對方的
立場上去愛一個人，甚至是自以為是地去
佔有一個人，甚麼樣的付出，是多是少都
是個假議題，因為那付出根本不叫做付出
，那只是一個藉口，讓我們可以心安理得
地去佔有一個人罷了。
所以，「你是我最想留住的幸運」只
是一個開端，但永遠不是一個結果。因為
從來沒有人，是可以永遠地留住一個人。
我們唯一能做的，也只能放手，給予他一
個屬於自己的幸福，真正的幸運，絕對是
雙方面的，兩方能夠互相體會到擁有對方
的幸福，那才叫做真正的幸運。很多人只
想著自己的幸福，以為自己幸福了就算是
幸運，於是當對方的離去便是成了悲劇。
其實那也是他們誤會了幸運的定義。
大概就是這樣了，一不小心扯得太遠
，已經很正經地打完這一篇了。裡面有甚
麼出入的還是多見諒了。不過說真的，我
連女朋友都沒有，寫這些根本就是說的比
唱的還要好聽呢呵呵。
應該有五百字了吧？

破千字你可以算每行幾字 然後約幾行 相乘就好寫久了就大概有個底 知道幾頁就有幾字

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