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: ◆ From: 115.43.158.63
: ※ 編輯: infero 來自: 115.43.158.63 (07/21 17:42)
: 推 Visconti:這篇說的很好，麥克李的作品看似平凡簡單 111.254.98.247 07/21 22:37
: → Visconti:但鏡頭極簡，不落痕跡，尤其是他最近的作 111.254.98.247 07/21 22:38
: → Visconti:品 111.254.98.247 07/21 22:38
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: 越來越不落痕跡的確是麥克李的自我期許。
: 他曾提過，他現在回去看《赤裸》開場的強暴戲，
: 會覺得當時要求攝影師盡可能扛著攝影機奔跑的手持畫面不太必要，
: 太干擾觀眾觀看了。
: （但事實上這場戲還是挺好，因為跟收尾的手持成了迴圈）
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: 這段訪談告訴我們的，
: 不只是他越來越不愛手持攝影這類干擾觀看的作法，
: 更大的啟示在於：
: 當他在絕大多數靜態、平凡畫面下，
: 安插幾個比較用力的鏡頭時，絕對別有用心，
: 例如《又一年》收尾的餐桌迴旋。
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: 從這些小細節的操作，足以看見一個導演的功力。
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恕刪
我非常認同你說的,不落痕跡的手法,有實最難查覺的
我稍微提一下我對麥可李的想法好了,先說 我看過七部左右他的作品
但真的是年代久了,印象也淺了
而台灣也出過他的DVD,應該只有折翼天使/又一年/ Vera Drake
所以原Po提的秘密與謊言 我印象也大概全沒了 也沒辦法重看…
要抓著我這點打,我也認了
以小津的後期低角度構圖,一幕一景或是德萊葉”聖女貞德蒙難”
幾乎是橫移與特寫鏡頭來說, 我連舉例都不用舉例,完全不用懷疑這些極簡大師的構圖,
因為這些導演裡的構圖,已經趨近風格一致
而麥克李或者是阿基郭利斯馬基,這種越後期 越往極簡風邁進的導演
我實在不認為有必要去舉兩三幕例子 去認定他們不是以構圖取勝
因為他們後期的作品的構圖 幾乎是一定比例相似了
穩定.簡潔,沒啥贅鏡的導演風格,這就是一種平凡洗練的構圖了
那既然如此,為何不是以構圖取勝???