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短評：在劇本結構上以及表演風格都拿捏得相當精準，坎城最佳劇本
當之無愧，請大家多多支持這部難得而目前未在中國未能上映的佳作
。
劇情為四段體，分別敘述中國裡的四個小人物在底層顛沛流離的
生活，而直到忍無可忍以至於分別走上極端的結局。與其說是劇情長
片，還不如說是四個短片而彼此之間有著鬆散的連結；但由於在情緒
上的拿捏是恰如其分的，以至於看完反而不會有一般短片集看完的感
覺。
相近類型但處理得失當的片或許可以以Woody Allen的《愛上羅馬
》為例。同樣是四個短片，Woody Allen在剪接上剪成四個短片在最後
結局一起在整部片的末端發生；然而由於四部短片的題旨是不同的而
且劇情上也不相干，因此在劇情累積到中後段高潮的時候，會讓人以
為四部短片總算要做一個總結了然而結果卻沒有，因此看完以後徒留
錯愕感。
而《天注定》雖然同樣是四個人物各自發展幾乎是獨立的故事，
但在結構上是非常得當的：首先開場的時候，並非四個短片的主角都
出場，回想起來或多或少就暗示了這部片的鬆散連結，而開場的結束
是賈樟柯後來比較愛用的比較誇張的手法，而這樣誇張的手法在本片
中則轉化為風格化的表演風格或是電影手法，用來誇張化整部片的風
格，好讓寫實的成分不至於因為太濃厚而讓人感到太沉重，例如片中
拿刀殺人的場景。會這樣講是因為這部片的寫實成分依然是佔了相當
大部分的，有去過中國生活的人都可以感覺到片中的真實性，例如過
年時放煙火、工人返鄉、甚至於中國的摩的（即非法的摩托車計程車
）；而賈樟柯似乎選擇了誇張化劇情高潮處，好讓現實的成分不至於
厚重到不那麼咄咄逼人。以個人看過的賈樟柯作品而言，這部的拿捏
雖然不至於處處都成功（例如其中一個主角被拿錢打臉的橋段似乎拖
太長了），但整體而言算是賈樟柯的作品中拿捏得相當好的一次，因
為以往例如《三峽好人》那種火箭升空或是在畫面上題字的段落，似
乎都太跳脫現實而荒謬到了有點難和原本的劇情融合的地步。
而這四段故事由於在情緒上的拿捏大體上是得當的，而且彼此之
間又有著鬆散的關聯，因此當全片結束時，雖然四段並沒有被完整地
統整收尾，但情緒上卻是連貫因而可以接受的。也因此毋寧說是賈樟
柯為短片如何處理的問題做了一次良好的示範和問題解決，短片集彼
此之間由於沒什麼關聯以至於不太吸引人的問題在這裡可以說是被順
利解決了。因此坎城最佳劇本可以說是當之無愧，在這裡恭喜他，可
惜的是目前遲遲未能在中國上映，映後座談他不斷提到這部片演員的
酬勞問題，或許或多或少反映了他的憂慮；因此還希望大家還能多進
場支持這麼一部在體裁上有所突破的佳作了。
（關於《愛上羅馬》在剪接上的問題，請見blog舊文：
http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/47364884）