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凝結光影、封存印象──專訪電影海報收藏家曾加
想像一座典藏時間的博物館──影像被熨平，聲光收束於紙張之上；情節凝鍊於一瞬，驚
滔駭浪的刀光劍影、可歌可泣的淒美愛情、歲月靜好的日常切片，磅礡的、深刻的都化作
點滴，千絲萬縷、前世今生聚為一幅畫像。一眼瞬間，看透人間縮影。穿梭自近百年以前
，從歐陸、從美洲、從鄰國，翻山越嶺飄洋過海抵達此處，層層疊疊，以彼此為枕靜謐安
睡，任憑時間靜靜流淌，在自己身上累積成為無可磨滅的價值。
離開銀幕框架，以紙張為家，在台灣風城，一間民宅內有三個房間打造為電影海報的棲身
之所，是流動影像之外，永恆凝結的異托邦（Heterotopia）。電影海報收藏家，曾加，
坐擁上萬張收藏，正是典藏時間的人。
曾加小檔案
嘉義人，現居新竹，曾任數學老師，現為中華寶島乾坤電影海報收藏協會理事長。年少求
學時經歷台灣新電影發光發熱的1980年代，被侯孝賢導演《戀戀風塵》深深打動，更一頭
栽入電影海報的迷人世界，收藏世界各地的電影海報成為志業已逾30年，笑稱「數學是興
趣，蒐集電影海報才是專業」。
《戀戀風塵》捲起此生最綿長的執迷
「我相信海報的魔力是存在的。」1986年，曾加還在求學時，遇上了侯孝賢《戀戀風塵》
在台上映。他是讀數學的人，在數字的理性之外，偏偏為紙張的質地、美感傾心，當時仍
沉醉蒐集郵票。《戀戀風塵》那幅阿遠（王晶文飾）、阿雲（辛樹芬飾）若有似無倚著彼
此，沿鐵軌悠然前行的經典畫面，曝光在學生制服底下萌動的青春愛意，在曾加眼底顯影
；那條串起山城與城市、記憶與未來的鐵軌，也彷彿鋪建起他往後綿延不盡的蒐藏之路。
也說不清為何對《戀戀風塵》著迷，曾加回憶，當時電影海報貼上街頭，他看見三次、也
被撕走三次。那時他早有藏家的執著，堅定維護電影海報的完整性，不願仿效徒手撕回。
《戀戀風塵》上映的最後一天、戲院播映的最後一場，曾加又去看了一次，為的是求個可
能，想跟戲院老闆買下櫥窗內的海報，結果只換來「得還給中影（製作公司）」的答案。
這一次錯過，就讓曾加足足等了超過6年。
1990年代，曾加已在新竹執教，開設補習班教授高中數學。一個學生前來報信，從海報店
老闆口中得知有收藏家持有《戀戀風塵》海報。「當時我也閒閒的，就想來收收看好了。
」聯繫上收藏家，從他口中得知當時熱門的藏品還有《戲夢人生》（1993）海報，傳言是
導演本人也沒有的珍稀藏品。他以當時的相對高價買下《戀戀風塵》，成為他的第一張電
影海報收藏品。30年過去，《戀戀風塵》海報已成夢幻逸品，狀況並不完美的也都至少要
價新台幣5萬。曾加卻發現，當年歷經漫長等待換來的這張海報，藏有時間的祕密。
他小心翼翼，彷彿雙掌捧著一瓢水般地專注仔細，稍嫌一點不留心就會流了滿地傷痕那樣
地，將當年煞費苦心等來的《戀戀風塵》海報攤開──不只一張，兩張乍看一模一樣的寶
藏在眼前鋪平。他細數海報上的摺痕像撫摸肌膚紋理的皺褶，說起那個年代海報通常隨著
電影拷貝運送，夾在膠卷片盒裡，要有摺痕才對。打趣地拷問：「你們看，這兩張哪不一
樣？」不是構圖、不是顏色，同樣有摺痕。他指了指海報右下角，幾個清楚的小字──劇
照攝影／劉振祥、海報設計／陳忠正（旅美畫家，後改名陳歡）；再看另外一張，右下角
一片白色，僅加蓋中影「業務部海報專用章」。他知道《戀戀風塵》海報印刷了兩次，至
今仍未釐清究竟有字版是先來還是後到，自己卻不小心獲得了珍稀中的珍稀。
他與郵票斷了情緣，轉身投入往後與電影海報長達30年的狂戀。陸陸續續，光是《戀戀風
塵》他就收了英國、法國、日本、台灣4國版本共7張。侯孝賢電影海報可遇不可求，他偏
偏從最難的開始著手，要把侯孝賢作品給收齊。也還真的讓他又遇上偶然與巧合，同樣珍
貴的《風櫃來的人》（1983），曾加也有兩張，時間的細節這回則藏在英文片名裡──依
All the Youthful Days與The Boys from Fengkuei兩版不同片名，標誌了問世一前一後
。
品味來自觸動，踏破鐵鞋到網路海巡的挖寶法則
《戀戀風塵》讓他開始研究電影海報收藏的學問，侯孝賢的電影讓他踏出第一步，看見《
牯嶺街少年殺人事件》（1991）後，他將目標轉向蒐集楊德昌的電影海報。很快往香港去
，著手尋找徐克、王家衛。這是他海報收藏最初的「四大天王」。因購買管道、販售方式
往往得大量購買才能收到心中最嚮往的品項，逐漸使他愈收愈廣。「在台灣像我收得這麼
廣的可能絕無僅有，」透露出收藏家的自信，來自30年的累積。「粗略劃分，台灣北部大
多海報收藏家主力蒐藏台灣電影新浪潮之後的導演；台中以南則以台語電影海報為主。」
曾加觀察，收藏家的傾向差異在地理位置上顯示出差別是巧合，而他自己從侯孝賢、楊德
昌開始，看似要走北部的路，又是太多個不小心，成為鳳毛麟角的海量收藏家。
剛「入坑」的1990年代，網路尚不發達，購入海報的管道以海報店、戲院現場為主。台北
以烏龍院、色瞇瞇海報龍兩家海報店為首，幾乎是所有藏家必訪之地，只要是西洋電影的
海報，幾乎都能透過海報店訂購。若是臉皮厚一點，就是直接殺到電影公司買。時代更迭
，曾加很快就以網路「海巡」為主，幾十年下來，自然也養成了海報價值判斷、真偽判別
、典藏方法的一套準則。
「每一個藏家會有自己的品味路線。」雖這麼說，曾加自認是個雜食主義者，喜歡、負擔
得起就收，「快樂是生活最重要的一件事情。」電影海報帶給他的是不被淘洗沖淡的感動
，「想蒐藏，一定是這張海報能夠喚起我看這部電影的某些經驗。」海報最主要的目的當
然是為電影宣傳，一個畫面就要能吸引觀眾走進戲院，如何打動觀眾，便是學問。有時候
他看過了電影再搜海報，有時則反向操作。
他以經典電影《大白鯊》（Jaws, 1975）在2013年邀請比利時出身的海報設計名家
Laurent Durieux操刀的限量海報為例。捨棄上映當初的設計規則，沒有驚滔駭浪、沒有
鯊魚張開血盆大口露出巨齒；改以飽滿鮮豔的用色、手繪風格，在一片祥和、風光明媚的
碧海藍天之餘，在沙灘上躲在陽傘下的人們，渾然不覺匍匐上岸的浪花潛藏危機。一張
2013年發行的《大白鯊》限量海報，2023年的成交價已來到6,500美元，約為新台幣21萬
。
跳脫宣傳法則的限量海報，成為海報藏家之間新興的收藏方向，收不了《大白鯊》，曾加
則拿出當年讓他起家的王家衛系列藏品──《阿飛正傳》（1990）、《花樣年華》（2000
）、《2046》（2004）。
王家衛這一套起源於34年前的電影，2012年在美國舊金山的卡斯楚戲院（Castro Theater
）舉行限定放映活動。為了只有一天的放映，卡斯楚戲院與藝廊合作，邀請設計師Adam
Juresko重新設計、發行三部作品的限量海報。每部僅100張的發行量，立刻在電影海報收
藏圈掀起風暴，使藏家趨之若鶩。曾加將三張海報依序鋪開，兩個年代的蘇麗珍跟穿梭古
今的周慕雲的臉龐，顯現在眼前。他指了指海報右下角，都有相同的神祕數字：「97／
100」。
鉛筆輕描淡寫地留下註記，「意思是這三張都是各100張中的第97張。」曾加特意標下了
三張編號相同的海報，隔幾天再上網查詢，發現《花樣年華》已全數售罄，曾加認為是有
藏家刻意將評估最受歡迎的款式全部買下，讓「同編號全套收藏」的可能性全無，便可減
緩價格上漲的速度，慢慢蒐集。收藏講機運，也看策略，在限量海報的收藏戰場上，展露
無遺。
限量二字自帶不可忽視的魅力，曾加自然收過更兵家必爭的海報。他依舊順著時間脈絡說
起，一張日本版的《追殺比爾2：愛的大逃殺》（Kill Bill: Volume 2, 2004）隨之展開
。
當海報成為電影的B面，藝術家試印版海報解析
B1大小，707mm×1,000mm，這是2004年《追殺比爾2》在日本上映時，片商製作的宣傳海
報。雖是宣傳品，但B1尺寸仍是罕見。不見血，卻以暗紅色彷彿血書那樣刻下「Kill is
Love」文案；紙上押有格紋，彷彿結痂的質地；沒有明星的巨幅臉龐占盡版面，任憑鄔瑪
．舒曼（Uma Thurman）渺小的身軀走在荒涼廣漠。那年曾加其實沒看過《追殺比爾》，
「以往我們看到《追殺比爾》的海報是鄔瑪．舒曼拿著一把武士刀，感覺是打打殺殺的片
。」曾加談起那張整片亮黃色，鄔瑪．舒曼也把自己塞進僅有黑色線條點綴的鮮黃連身衣
中、頂著金髮，堪比腿長的武士刀切開氣勢，明確為影片定調。那年曾加恰好到日本旅遊
，遇見了日本版的《追殺比爾2》海報，以4,500日圓標下，核算約新台幣1,400元，一口
氣購入三張。他把其中一張上架到拍賣網站，7天後的成交價，來到了2,500美元，足足翻
了60倍。
因為一張突破印象的海報，曾加回頭看了《追殺比爾》（Kill Bill: Volume 1, 2003）
，又追上了另外一款限量海報，甚至是藝術家試印版（Artist Print，簡稱AP）。
限量海報印量不多，藝術家試印版更為稀少。曾加取出的橫式海報，深不見底的黑中，《
追殺比爾》演員劉玉玲雪白的臉龐浮現，並不張揚的武士刀躲在腦後，血紅色以從火山口
竄出岩漿的角度往上噴發，與紅唇相襯。光影簡約、線條俐落，堅定眼神不輸刀鋒銳利。
設計師Craig Drake設計的這款是《追殺比爾》相關海報中曾加最喜歡的一張。「他很擅
長處理女性角色，筆觸很乾淨。」紙張摸起來溫潤，沉靜反而突顯了肅殺。魔鬼同樣藏在
細節裡，曾加又指了指海報的右下角──「AP 3／10」，是它身為藝術家試印版的證據，
更是全球僅有10張中的第3張。
「接下來我們看這張。」曾加早已做好準備，從上萬張的個人收藏中精選，鋪排好線路，
要在紙上引領一場環遊四海的壯遊。
乘著電影海報去旅行，各國版本展異趣
蓄鬍的中年男子，以燃燒殆盡的木枝為提琴，煞有其事地演奏，絲絲煙硝點點火光仍在眼
前。「如果你看過電影，就知道這張海報傳神地表達身為父親的無奈。」回應曾加說的，
好的電影海報設計能喚起觀影經驗。這張《屋頂上的提琴手》（Fiddler on the Roof,
1971）在波蘭上映時， 設計，幾乎成為所有收藏波蘭版海報的人，入坑的起點。他攤開
另一張從一對夫妻自波蘭留學回台時帶進的海報，健美、性感的全裸女體，張牙舞爪的巨
龍攀附其胯間、遮蓋陰部──是Andrzej 設計的《情人》（The Lover, 1992）。
「各國的電影海報設計有不同風格，我們在找國外版本的時候，先不管長怎樣，都還是要
收一張。」彷彿曾加自有電影海報拼成的世界電影版圖，飛速移動到英國、穿越蘇聯，再
抵達美國。
「英國的海報有兩種尺寸，一種是British Quad、30×40吋，很大張，」他邊說邊推開一
張淺色、尺寸較小的海報，「另一種是Double Crown，20×30吋，跟台灣常見的大小差不
多。」他展示《恐怖份子》（1986）當年在英國藝術戲院上映的英國版海報。不是台灣影
迷熟悉的，周郁芬（繆騫人飾）接聽電話的那一幕；英國版海報看似更有一種《驚魂記》
（Psycho, 1960）的印象──灰白、冷冽，選用淑安（王安飾）在浴室照鏡的一幕，紫紅
色的大字在下方寫著TERRORISER。
「這張我找了10年，一開始覺得價格不高，沒想到一下就被搶走了。」他攤開一張橫式海
報，上頭寫著俄文字母，戴著禮帽、身穿西裝、打著領帶的男人張口吶喊，幾顆子彈穿過
他的頭顱，直接帶走他的眼珠，手繪線條捕捉強烈的動感。如何都猜不出究竟是哪部電影
海報，曾加才公布解答：「這是我很喜歡的電影，《四海兄弟》（Once Upon a Time in
America, 1984）蘇聯版！」沒有巨星演員助陣，卻提煉片中的陽剛氣息與烽火鬥爭。他
接著藉由一張雙面海報踏上美國。《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs, 1991）
發行A、B、C 3款雙面海報。他擁有的是C款，一般都是單面，而他手上這張卻是雙面，極
度稀有。雙面印刷海報為的是能在燈箱中展示，一藍一紅強烈對比的大臉，在嘴部以3隻
經典符號鬼臉天蛾串起，「我很喜歡這部電影，這也是我覺得很棒的畫面。」
台灣電影海報挑戰高難度，特殊規格名導簽名認證
終於回到本土。曾加發現，台灣、香港的電影海報在市場上數量相對稀少，蒐藏難度高。
「如今拍賣網站eBay上許多台灣、香港電影海報，要1萬多台幣起跳。」他打開一張規格
特殊、橫式、滿版草綠色的海報。「這張是我直接從導演手上拿到的。」2002年，光點台
北之家上映鄭文堂的《夢幻部落》，他經過見著布告欄上張貼的海報，特別選了有映後QA
的場次前去觀影，挑了前排的位置。「QA一開始我就馬上舉手，應該是問了一個跟愛情有
關的問題。」順利取得海報，活動結束，曾加繼續跟鄭文堂閒聊，有幸又多拿了幾張留存
。
「這張不是一般的印刷，」短片《天橋不見了》（2002）當年只有15張印量，「這是電腦
輸出的。一般人不會收這個，但我覺得如獲至寶！」擔心褪色之後產生海報是否為原版的
疑慮，2023年，蔡明亮策劃「蔡明亮的日子」展覽，曾加特地帶著海報去觀展、找了導演
本人「簽名認證」。蔡明亮早期的電影海報他也收了一整個系列，包括《青少年哪吒》（
1992）、《你那邊幾點》（2001），台灣版、日本版、法國版全收，《河流》（1997）還
收到了義大利版。他再展示尋找多年、由名家橫尾忠則設計的日本版《愛情萬歲》，與《
追殺比爾2》同樣是少見的B1大小。「剛開始收的時候都很便宜，但現在《青少年哪吒》
日本版要賣到2萬日幣、法國版也要150到200美金。」
各國海報自有風情，當然也有突破國界的國際版海報。「這張國際版海報說不見就不見了
，但說出現就又出現。」《陽光燦爛的日子》（1994）國際版海報可說是神龍見首不見尾
，當年只有台北的一個收藏家擁有，似乎還是直接從電影公司取得，只有一張。國際版海
報取用幾個少年在澡堂共浴的畫面，幾乎全裸上陣。「不知是否因為太『色情』了，都沒
有穿衣服，所以印量少，」曾加打趣地說。以前的習慣是無論如何，有辦法的話，同樣版
本都買個三張。最早先收到的原版，後來還能用來與香港販售的版本比對，是否為真、或
者為再印版。
本格派收藏家的典藏、判別心法
30年，曾加的電影海報收藏量不可計數，海巡蒐羅功力了得，判別海報真偽的功夫更是深
厚，外行的人看熱鬧，內行的靠自己累積。從紙張、油墨、規格下手，觸覺更是關鍵判定
標準。曾加專門研究王家衛電影海報，曾為《LOOK電影雜誌》撰寫〈你收到原版電影海報
了沒？王家衛電影海報特搜進階班〉一文，細數《花樣年華》各版本的差異，以及如何判
定真偽。「有時候，我們也不會太明白告訴他人『假』在哪裡。」正港的資深行家懂得留
一手，不是藏私，而是為了避免有心人士得知了完整的判別方法，讓偽造手法更為精良。
海量收藏如何典藏？曾加將自宅三個房間全打造為海報收藏室，找來木工訂製美術社常見
、擺放紙張的大格抽屜。有些海報捲起，別具意義的則是放在抽屜中平躺，手工羅列清單
，從不編號、也不分類。「太多了！」買來就這裡放、那裡放。因應台灣高濕度的環境，
平躺的海報們都蓋上描圖紙，就這樣把上萬張收藏塞滿3個房間，藏量持續增加。
「我是收藏家，不是賣家。」曾加有身為收藏家的自豪，「我只收到一張的海報，是不賣
的。」作為台灣海報收藏界頂尖人物之一，收藏家要跟他交換或交易，有時得經過獨門試
煉。他回憶起一次深刻的經驗，來自美國的買家在拍賣網站上逛到曾加張貼的海報圖片，
來訊詢問是否有李小龍的電影海報。李小龍的電影海報價格高昂，曾加沒正面回覆，試探
性地傳了一張從日本拍賣網站得來的《精武門》（1972）電影海報圖片給對方。沒想到對
方竟寫信細數該品項是假貨，甚至羅列六大缺點。「他通過試驗了，是一個專家，可以看
其他的。」他這才拿出《猛龍過江》（1972）初版海報給對方。那是十多年前的事了，一
張《猛龍過江》初版海報開價就是1,200美元，對方二話不說立刻買下。「所謂的專家就
是這樣，知道尋找之困難，遇到就不會再錯過。」他也以等比例張數與各國同好交換收藏
，「每個人的收藏都同等珍貴。」透過海報收藏，他也換來了世界各地的同好好友。
藏品不斷增加、偶爾在同好間流轉，總不能永遠不見光，得「出圈」。2023年10月，經過
大約半年的討論，曾加以理事長的身分，偕同40名來自全台的海報收藏家與愛好者，共同
成立台灣第一個以電影海報收藏為核心的協會──中華寶島乾坤電影海報收藏協會。
寶島有乾坤，電影海報推廣與傳承
協會除了注重會員之間的交流，更希望能推廣。2023年7月，台北市立美術館與國家影視
聽中心共同主辦「一一重構：楊德昌」大展，展示楊德昌電影相關珍貴文史資料，劇本、
手稿、劇照，其中展出的電影海報，幾乎全是曾加個人收藏，包括那幅幾乎等身高，小明
（楊靜怡飾）與小四（張震飾）在大樹下，躲避燦爛陽光的一景，占盡了觀者的眼光。
協會成立之後，首要目標是舉辦電影海報展。他預計聯絡演員石雋，將珍愛的胡金銓電影
海報展出。2025年正逢有「台灣卓別林」之稱的演員許不了（1951-1985）逝世40週年，
協會以新竹為基地，也希望能為這位出身新竹的演員盡一分心力，期待能與各縣市文化局
等場館合作，舉辦相關展覽。
回顧自己的珍藏，曾加很有自信地說，若放諸四海、不限年代，他應該是1940年以降電影
海報藏量較豐者；以他專攻的楊德昌、侯孝賢、王家衛電影海報而言，更可說是中國、香
港、台灣最齊全的收藏家。「等我年紀到了某個階段，遇到只差最後一哩路的收藏家，或
許會把藏品半買半相送，讓他圓夢吧！」將邁入花甲之年，30年的收藏經歷占了人生半數
時光，他也想到了未來傳承的時刻。
年輕時與數學為伍，至今以電影海報為依託。曾加說自己「興趣是數學、專業是蒐集海報
」。紙張脆弱、容易被時間侵蝕，偏偏又承載光影歷史。他在蒐集挖寶的過程中找到樂趣
，更在保存的挑戰中找到成就感，支持他堅持不懈。
電影在一世紀前問世，他相信電影還會持續發光超過下一個百年。
「無論是以什麼形式呈現，電影一定有人拍。只要存在，歷史上曾經出現的電影海報就不
可磨滅。」
※本文亦刊載於《Fa電影欣賞》第200期