※ 引述《WOODOM (武當)》之銘言:
: 中華地區武俠嚇嚇叫
: 但到了ACG大國的日本
: 武俠作品卻少之又少
: 難得日本在二次元創作的產量這麼大
: 卻沒有多少武俠作品
: 覺得好可惜
: 為什麼武俠在日本吃不開呢?
: 或者是說
: 怎樣的武俠在日本才能吃得開?
不如說華人創作太過畫地自限
一樣是忍者題材,有超能力大戰火影忍者,有色色要素的甲賀忍法帖,
也有歡樂的忍者亂太郎
用西遊記當基底,日本的三藏可以抽煙拿手槍開吉普車搞BL
也可以是操縱悟空、八戒、沙僧三機合體超機人的駕駛員
戰國武將可以撂英文,也能當性轉美少女
三國人物除了大叔、美少女跟爆乳御姐以外還可以是BB戰士
而華人創作往往來來去去都是同樣的套路
演個十年二十年三十年還是差不多一樣的東西
有句俗話說「文無第一,武無第二」
不曉得為什麼卻常看到獨尊金庸的看法
的確他寫的很好,可沒事就拿來當標準,走不出他設定的範圍
最後留下一句「還是金庸領先時代」,就把其他作品都打死了
(當然啦,照別人的設定的框架走再怎麼發展也就是當老二而已)
什麼文化內涵、詩詞書畫、經脈卦象照理來說應該是讓懂的人
能有更多樂趣的追加要素,不應該是當作進入門檻才對
讀本小說還要把該國文化理解通透才行,多少人有那個美國時間啊
那些瘋火影忍者的老外有多少人是真的了解日本文化,知道忍者
是在幹嘛的?
他們還不是一樣能看得很高興
若是歐美讀者死抱著托爾金,認為只有照托爾金的寫法才是唯一
正道,今天大概就不會有冰與火之歌、迷霧之子或是其他作品出
現了
人家都上太空了我們還在殺豬公,是要怎樣才能吃得開?