我還蠻意外回文突然變很多
幾點我個人觀點澄清一下
※ 引述《wizardfizban (瘋法師)》之銘言：
: 其實這樣說我會覺得你的日式輕小說看的太少了。
: 我想你看過的應該都是討論度高的作品。這類作品本身就有一定品質了，會讓你覺得好是
: 正常的。
: 日式輕小說的雷作不會少到那去，相當之多。不過大概只有像我這種無聊人才會連雷作都
: 照吃的。
: 台式輕小說其實沒那麼差，日式輕小說的品質差異大，有很好也有很壞，再加上產量巨大
: ，如果你只關注在上端的作品自然會覺得品質都不錯。
: 不過日式輕小說已經進入大量出版的惡性時期有段時間了，不知道能頂著不進入崩壞期多
: 久就是了。
: 台式輕小說的話連高峰都沒出現過，所以沒這問題，但這也許是更嚴重的問題。
就像你說的，台灣作品連高峰都沒出現過，
不管對台灣、還是日本而言，品質上都會有個常態分布曲線，
假如日本常態分布的平均值訂在60分，那我好歹在80分以上還可以看見稀少幾個，
討論數高、普遍認同的良作。
台灣的話的這個圖，整個必須左移，移到什麼程度個人心證。
說真的，不要說什麼看太多看太少，那只是一種品質的分布，
只看大作不是什麼問題，
但連大作都找不到才是問題。
我講的就是平均品質分布的問題。
有一篇回文提到日本作品都比較有階段性、或著內心OS很多，
我想說，
有階段性代表整體作者在編劇上的觀念比較好，掌握步調不會讓劇情暴衝；
內心OS很多，代表用這種搞法的作者不知道安排『對話演出』遠比『內心喃喃自語』更有
畫面上的動感，不是說不能用，但讓讀者覺得很多就是作者的問題。
尤其這還被當成台灣作品好像有這個特徵的時候，就是普遍有這個問題。
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另外我原先PO的那篇對於輕小是指："以明確動漫風格包裝的小說"
除此之外要談就有點太廣了，
雖然那種講法有點地圖砲、但我還是劃一下地圖的大小。

所以御我那票我看大概一兩百頁就毒發身亡了...反而老一些的作品 像是海龜的月落 阿丸的七武士

我倒覺得什麼整個左移、普遍都有問題，大多是你們先抱持成見去看作品。

之類的 我偶而還會回去翻一翻...

你們先認定台灣作品有這問題，然後看到一點就說：「看吧！果然都有問題。」

也沒啥成見 真的就是看起來分布圖有差

御我的1/2在我當初剛看網小毒抗正高的時候也看不下去

台灣作者的劇情架構能力真的有點差...

不 我沒抱啥成見 我甚至還很期待

結果台灣作者我喜歡的都是情感類居多...

偏偏這問題絕大多數日輕都有，而且近年來越來越嚴重，結果你們的結論卻是台灣都有問題，日本作者劇情掌握能力比較好。

那時御我評價很好 我就跑去附近租書店租本來看結果就是...毒發身亡跑去蘇州賣鹹鴨蛋

御我評價最好是吾命騎士跟非關前期，還算有梗，中後期跑主線就……

幾分之幾的窩科科

讓我毒發身亡的就是吾命...等等 BM說的八成是山峰圖...

應該來推阿里布達年代記 動漫梗超多 符合原PO定義

TED你是不是以為BM把台灣說成X+Y=5那種曲線阿= =

阿就常態分配呀 (′?ω?‵)

我是不知道你是踩到那個點毒發啦，不過我個人評價是前兩集還可以，後面醜態畢露，畢竟她本來就是莫名其妙紅出來的咖。

其實我到現在還不知道1/2到底哪裡好看...

結論還是「不擅長劇情編排」啊

啊不就那什麼中間兩塊佔60%的曲線？久沒用數學忘了叫什麼，好像是常態分佈吧。

我是大法師搞不好都比1/2好看(戰)

從零開始

國人作者我個人是滿喜歡天罪

我覺得這跟整個商業體制也有一定關係啊

啊拿御我說台灣作者爛本來就不公平啊，難道要拿魔劣或魔禁當日輕指標，用俺妹說日本人編輯不行嗎？這沒邏輯嘛。

天罪看搞笑不錯

我覺得台灣輕小說作家最明顯的問題就 文字很容易爆衝

該怎麼說 就對話和劇情讓我七孔流血吧

魔法學徒搬到現在都能打趴一堆輕小ˊ_>ˋ

那臺灣有能跟支倉竹宮老師等級相比的嗎

以日輕來說我會拿9S、狼辛之類的去當高標作品看，不能拿御我水泉當台灣代表吧。

魔法學徒不錯( ′_>`)

幻想異聞錄舊版收得還不錯 新版還沒看所以不評論

呃 BM好像沒拿御我說台灣作者爛吧...

那台灣代表該誰啊 莫仁?

其實有一部天人我也覺得不錯，除了結局太大收不掉(?)

(其實個人蠻想推敷米漿的w 不過應該不在這篇討論範圍

竹宮要拿言情去比，我沒涉獵，支倉走向比較偏門，我比較會拿白色世紀之類的比。

天罪推邊境奇譚（撒花

諸仙就真的不錯，除了結...(ry)赫氏門徒前半不錯，然後結...(喂)

kudoshaki都講鮮網，要不要去看天人同作者的聖戒XD。

說頻當時也有看啦，但是我覺得相對沒那麼好...

你劃的這範圍 問題就真的是出版社………

由本文可知統計沒學好真的很糟糕

蝴蝶的書也很好看啊

問題是台灣說得出名字的作家數量本來就少，按比例同等級的作者日本本來就會多台灣十倍，再加上市場成熟度，最高級的作品比不上也正常，但要說平均不如人我就很有意見。

龍使和淫術鍊金士神作啦，不服來戰

龍的天空當時(13年前左右)也不錯啦

異俠是臺灣人阿 好像住在新店

淫數鍊金士不錯...阿里不達靠康穩居我心中第一

說頻我會推薦太虛幻境跟天盧風雲。

原po在說多次測量的數據，推文拿幾個作品來談，有點雞同鴨講

我這個阿丸廚只好繼續推阿丸的七武士 (被拖走

而且台灣這邊一堆網小其實作者還是大陸人，然後他們的缺點就被當台灣的缺點了。

我看到BM沒提過御我 然後TED說BM有拿御我嫌台灣爛我就有點...哈哈哈 佐佑理不知道

多次測量也要有測量對象，跟日本數以萬計的作品比起來，台灣說得出名的東西就是那幾十套，要怎麼不講個案？御我是回推文，你有看懂我講的就知道我不是單說御我而是說一個現象。同樣尺規的常態分佈線，數量決定高度，高度決定寬度，既使中間點一樣，兩端點能達到的高低標也不同。

台灣紅的不就 隨便抓都一把的圖文插畫家

問題台灣能說得出名子的也就幾十套最多以百計，你如何跳過這個不說個案？

蛤? 當然是默默猴啊！

用已經被代理篩選過，中間值明顯會偏高的東西去說台灣平均值太低，就叫通案研究？

太歲系列超好看

用你前面的ox來說，實際上代理時就已把多數的x篩選掉，你才拿這數字說跟台灣比o比較多，那台灣目前角川翻譯到日本的只有一個罌籠葬，要因此說台灣作品水準都那麼高嗎……？

妖刀是武俠不是輕小 說他是輕小我認為是貶低

法師三定律還不錯

定義隨人定 能推坑就好

主要是以我來說，我這十五年來買的加上有想買的日輕就二十套上下，台灣小說就算撇除愛國心態不談，我私心認為有到同標準的作品也有快十套，以市場規模來看，我認為這已經足夠說台灣作品平均素質不差，當然我是先看網小才入輕小坑啦。

其實我覺得就算以平均值來看現在的台輕和日輕...日輕其實也未必會比較好就是了 畢竟現在一堆四天王都能動畫化 比那些差的更是多 所以日輕品質未必是能樂勝台輕就是了...當然，若是單以原PO個人標準來評論那真的是另當別論 畢竟每個人的接受度不同

不能因為御我或護玄紅就拿他們當標準阿XD 魔禁紅拿他當標準 那也會讓人懷疑這種文筆和架構為什麼可以出書還受歡迎阿

不能拿御我 那台灣輕小說界能拿誰?

私心覺得護玄很ok阿？

這幾串提那麼多作品作者，你到現在還只知道御我？要拿御我比可以啊，日本方拿魔劣來比啊，跟魔劣比，吾命騎士都可以看十次了（雖然還是爛）。

魔劣還有動畫補正，台灣喔zzz

日輕靠人設和插畫就好了 注重在劇情架構的反而少比例上絕對是台輕比較注重劇情

這樣說也不對，八、九年前都還算有不少注重劇情的作品，就算是日常戀愛鬼打牆超拖的夏娜都現在的比都算劇情很重，是這幾年賣角色賣到走火入魔，某方面來說可以怪京阿尼（？）。

日本動漫應該也很多不好的作品吧 輸出來台灣都是有名的作品 台灣人看自己當然覺得缺點很多 平常吃精緻食物慣了 粗饅頭怎麼咽的下 加上台灣人喜歡內鬥 台灣動漫的秧苗都要被踩死了

日本作品沒動畫化的也是時常到連名字都沒聽過啊。用沒「動畫化」作品來看台灣國產作品的討論量的話，我覺得蠻正常的。我個人是有在寫一些啦，不過放部落格沒人看就是了。

你說臺灣沒高峰 金庸就是頂點了

主因是靠感覺在論日輕好還台輕好吧... 但這是最糟糕討論方式,因為感覺有時候是雙重標準或偏執己見缺乏客觀的證據,只是各吵各的,沒意義