※ 引述《kerry0496x (克雷翁‧辛強)》之銘言：
: ROCK、J-POP果然在日式ACG配樂中佔有不可或缺的地位
從八零年代看起的話，其實J-ACG音樂與J-POP可說是雙生子，差別只在搭配的媒材不同。
馬克羅斯的作曲家阿久悠，就是八零年代偶像重要推手之一。
曾為重戰機與鋼彈填詞的売野雅勇也為中森明菜填出名曲<少女A>
AKB48的秋元康亦是平成初年小松君OP的填詞人。
這樣的例子不勝枚舉，筒美京平、馬飼野兄弟、三浦德子，都是八零年代
同時涉足J-POP與動畫曲的幕後一流人員。
簡單說就是消費力充足所以兩邊互相餵牌吧(?
這樣的狀況似乎一直延續到九零年代後半，到現在的狀況似乎是：
音樂人們漸漸開始厭惡被大型會社與名牌製作人掌握的業界，而開始拓展分眾市場
但大型會社也沒有放過這些分眾市場，同樣投入了一定的資源幫助其生長，因此
時間越後，分眾市場的歧異度越高。但其實ACG曲的消費者在本質上依然是一般大眾
，是故所謂歧異，依然是建立在相當程度的共通性上，也就是說，基礎上、環境觀點
而言，依然是一個名為J-POP的大群體。

＊馬飼野兄弟：馬飼野俊一、馬飼野康二

資料推

因為要下線了所以簡單講一下：把J-ACG曲演進與J-POP演進疊在一起的話，就會理解兩者可說是同一件事。

更早之前很多古典音樂的大作者,也是會接這種case的比如說哥斯拉之類的電影主題曲

伊福部昭的確也是很好的例子。

久石讓也是啊 XD伊福部昭的風格還是現代樂派的,充滿不和諧和弦 XD