原始第一篇文章其實只著重在遊戲而已
當然標題是很籠統的只說中國失去三國ip
我認為真正要討論的可以關注在「遊戲」或「ACG」的次文化中，三國IP的掌控權多
在誰手上，若加上影視或文學，討論的主題其實會超過本版的規模了。
而提到IP，只要看提到三國最知名或最有印象的作品，比較能讓我們判斷影響力。
我想先以華人圈與非華人圈作為區分，再討論三國IP。
1.對於華人圈而言，三國算是最知名的文學或文化的部分，幾乎所有人都能說出劇情或
部分情節。角色的印象極大程度可以說受到羅貫中的影響，是屬於華人對三國的第一
印象。但以非華人圈而言，可能第一次接觸三國的原因並非文學，而是從影視或ACG
，這些非漢文化消費者對三國的看法很可能就跟華人消費者不同，如同提到北歐神話，
華人圈應該最多想到應該是演索爾的徐錦江。
題外話，心理學證實人類的信任很大程度依賴第一印象與出現頻率，也就是說同樣條件下
最早出現的和最常出現的都會比較讓人有信任感。個人認為這也是部分政府會對
創作題材有限制的原因之一。
2.談到「遊戲」或「ACG」的三國IP，其實根本原因還是回到最先具備有創作能量與條件
，而且又較熟悉三國題材這兩點的是日本。加上日本具備主機開發的優勢，將許多遊戲
概念從而推廣到其他文化圈。台灣與中國也是在三國遊戲設計上也受到許多影響。
因此這個主題較適合討論的主題可能是
「中國為何無法做出具辨識度的三國遊戲或ACG作品？」
而中國遊戲產業的問題版上也曾討論過，知呼上也有許多討論。
其實我們也該思考，對台灣來說ACG作為文化載體時，哪些主題是我們或創作者可以
發揮的。
最後，好的作品未必具有獨創性，但玩家/讀者卻一定能享受創作者的用心及巧思。
至於換皮不換骨的遊戲，好玩的永遠是骨不是皮。
當人們認清內在後，對外表多是嗤之以鼻；當然對鄉愿者另當別論。

被網頁遊戲跟手機遊戲害慘了

辨識度這件事先搶先贏真的是很重要 但是也有反例像是有名的2048跟Threes就是一個情況

這樣講明確多了。現在人物形象如果跟光榮三國志系列差太多反而會看不習慣。

其實不習慣是好事 卡普空做過胖子洛克人 電影現在在演老蝙蝠俠 羅根這角色也是從年輕演到老 以後覺得可以有更多突破的啊 例如胖子趙雲

是啊，如果中國能做到，就能算是拿回一些詮釋跟辨識度。

中國三國遊戲不行,三國連續劇就還可以

連戲劇還是推薦老三國^^