先說我沒有要幫岡媽護航(幹誰要幹這種吃力不討好的苦差啊)
我看過的岡媽編劇作品也不多,鐵血之前也只看過《虎與龍》《CANAAN》《未聞花名》
《來自風平浪靜的明天 》《Kiznaiver》《Wixoss》前兩季而已
但這兩天花時間看完《花開物語》我終於理解岡田麿里的問題在哪裡了:
她是一位把設定當成「只是設定」的劇作家。
所以有「兩季以上的大製作可能後面會爛尾」「擅長描寫角色內心和互動但大場面苦手」
「劇情太單薄稀釋成兩季以上的製作後感覺中間太拖沓」等問題。
對她來說,世界觀設定只是個讓角色在上面演出的舞台背景;這在偏日常向的小品動畫裡
都還可以被忽略,但是碰到很吃細節和技術設定的機人/科幻類作品就會爆死。
舉例來說,08年的《虎與龍》也是長井和岡田的組合,在改編的基礎上成就一代校園戀愛
的經典動畫,我想這應該沒有什麼爭議,看過的人雖然不至於每個都讚神作,但至少佳作
。這是因為這邊的角色關係在原作輕小說裡已經定位好,背景設定也是普通的校園生活。
然後來看《未聞花名》。這部基本上也沒有什麼複雜的世界觀設定,就沒成佛的少女想幫
助幼馴染男主順便讓小時候的玩伴一起完成某個夢想。除了面麻的幽靈身份外沒有什麼太
脫離日常系故事的設定。
再來看《CANAAN》(迦南),這是遊戲改編的,但是我在看的時候就有很多地方卡卡的,
比如說共感覺和UA病毒的設定在動畫裡講得不清不楚,阿爾法跟迦南相愛相殺雖然很百合
,但是動機卻薄弱到有點讓人無力…更不要說裡面的配角比如說ハッコー(原創角)以及
梁琪(喵的還是原創角)到最後的行動都有點莫名其妙,比如說跑去姦屍或老馬自爆死…
《來自風平浪靜的明天》更不用說了,四個人以上的多角戀愛固然萌萌噠,但是兩季看完
還是不曉得海生人為什麼能在海裡、必須要在海裡,以及集體冬眠的必要性在哪裡,那個
彷彿北斗神拳世界裡「死之灰」會讓世界寒冷化的「海雪」是三小、海神大人又是啥生物
…這些背景設定都沒有任何解釋…看完之後只記得ちさき團地妻萌大乃其他都忘記了XD
感覺岡媽就只是想寫個時間差+環境差的羅密歐朱麗葉多角版本故事而已。
《WIXOSS(選擇感染者)》更不用說了,明明是幫卡片公司賣對戰卡組的動畫,硬要弄一
個像是學小圓的「少女被自己的願望婊死」的抓交替故事。當然我不否認裡面的悲劇氛圍
營造得很好,百合CP也看得叫我這個百合廚一直大喊感謝招待,然後日常虐晶晶和官方鬼
畜回放也很有趣(慢著),但是兩季看完你也還是不知道「繭」這個被監禁的病重少女到
底哪來的神力可以搞這種大規模靈魂老鼠會,抓到交替的下線你就可以升格回來當上線…
戰鬥時的解說全都省略,在不懂卡牌對戰規則的觀眾看來只覺得小玉小湊一直開主角威能
輾虐其他人而已,設定什麼的都隨編劇說了算…
然後《Kiznaiver》就更不用說了。看完之後完全完全沒有解釋那個實驗都市、羈絆系統
、七大罪的意義在哪、羈絆會到底是個什麼性質的祕密結社、ゴモリン又是啥?布偶裝?
這部完全就把岡田作為劇作家最好和最壞的一面都展現出來:伏筆不回收設定去吃書的劇
情線、劇中角色你愛我我不愛她她愛妳的多角關係、最終大魔王和黑幕爛到讓人吐槽無能
結論:岡田大媽只是想讓她筆下的角色談戀愛搞人際關係,認真談設定你就輸了。